• Просмотр темы

АГАТА КРИСТИ ｢AGATHA CHRISTIE｣

   ИМЯ ПРИ РОЖДЕНИИ: Агата Мэри Кларисса Миллер
   ПСЕВДОНИМ: Мэри Уэстмакотт ｢Вестмакотт｣
   ДАТА РОЖДЕНИЯ: 15 сентября 1890 г. ｢Торки, Девон, Англия, Великобритания｣
   ДАТА СМЕРТИ: 12 января 1976 г. (85 лет) ｢Уоллингфорд, Оксфордшир, Англия, Великобритания｣
   ГОДЫ ТВОРЧЕСТВА: 1920—1976 гг
   ГЛАВНЫЕ ГЕРОИ: Эркюль Пуаро и капитан Гастингс; Джейн Марпл; старший инспектор Джепп; суперинтендант Баттл; Ариадна Оливер и др.
   ЖАНР: детектив, приключенческий роман, шпионский роман, автобиография
   НАГРАДЫ: Орден Британской империи

Агата Мэри Кларисса, леди Маллоуэн, более известная по фамилии первого мужа как Агата Кристи — английская писательница и драматург. Относится к числу самых известных в мире авторов детективной прозы.

Об авторе
    Будущая "королева детектива", Мэри Кларисса Агата Миллер — младшая дочь в семье переселенцев из Соединенных Штатов, получила несистематическое домашнее образование, немного училась музыке во Франции, в середине 10-х годов приобрела специальность медсестры и во время первой мировой войны работала в госпитале.
    Уже в детстве девочка отличалась развитым воображением в сочетании с сильной застенчивостью. Люди, которых я придумывала, — писала Кристи, — были для меня более реальны, нежели окружавшие меня на самом деле.

    Считается, что причиной обращения Кристи к детективу был спор со старшей сестрой Мадж (уже проявившей себя как литератор). Как писала А. Кристи в своей автобиографии писала:
   — Не думаю, что это у тебя получиться, — сказала Мэдж. — Это слишком трудно. Я уже думала об этом.
   — А мне бы все-таки хотелось попробовать.
   — Держу пари, что ты не сможешь, - сказала Мэдж.
   На этом мы остановились. Мы не заключили пари, но слова были произнесены.

    Это был первый эпизод в цепи событий, который и привел к началу рождения “королевы детективы”.
    С этого момента я воспламенилась решимостью написать детективный роман. Дальше этого дело не пошло. Я не начала ни писать, ни обдумывать мой будущий роман, но семя было брошено. В тайниках подсознания прочно укоренилась идея: в один прекрасный день я напишу детективный роман.

    В результате, спустя некоторое время "родился" маленький человечек Геркулес Пуаро, однако практически сразу Агата поменяла имя на Эркуля Пуаро. Так появился первый роман "королевы" — "Таинственное происшествие в Стайлс". Роман был отослан в издательство, и Агата Кристи получила ... "полный отказ, простой и ясный, без всяких комментариев". Отказ следовал за отказом. И вдруг пришло письмо из издательства "Bodley Head". После небольших изменений (в частности одно из них стало "фирменным знаком" классического детектива — последняя глава книги происходила в суде, но по настоянию издателя была перенесена в другое место, где были собраны все участники драмы) роман был принят к изданию и подписан контракт еще на пять книг.
    Итак, в 1920 в литературе появился маленький бельгиец Эркюль Пуаро, за ним — парочка детективов-любителей Таппенс и Бересфорд, через год — полковник Рейс, следом — инспектор полиции Баттл, а спустя десять лет после появления Пуаро — наблюдательная старушка мисс Марпл.

    Произведения Агаты Кристи стали одними из самых публикуемых за всю историю человечества (уступая только "Библии" и трудам Уильяма Шекспира), а также — самыми переводимыми — 7236 переводов. Она опубликовала более шестидесяти детективных романов, шесть психологических романов (под псевдонимом Мэри Уэстмакотт или Вестмакотт) и девятнадцать (!!) сборников рассказов. В театрах Лондона были поставлены шестнадцать её пьес. Книги Агаты Кристи изданы тиражом свыше четырех миллиардов экземпляров и переведены на более чем сто языков мира.

    С 1958 г. она была бессменным президентом английского Детективного клуба. Королева Елизавета пожаловала Агаты Кристи дворянский титул. А почитатели ее таланта во всем мире — титул "КОРОЛЕВЫ ДЕТЕКТИВА"

    Подробнее

Hercule Poirot

    Эркюль Пуаро — литературный персонаж известной английской писательницы Агаты Кристи, бельгийский детектив, главный герой 33 романов, 54 рассказов и 1 пьесы, изданных между 1920 и 1975 годами, и поставленных по ним фильмов, телесериалов, театральных и радиопостановок.
    Впервые "Маленький бельгиец" появился в дебютном романе Агаты Кристи "Загадочное происшествие в Стайлзе" в 1920 году. Всего Пуаро действует в 33 романах, 54 рассказах и 1 пьесе. Последние произведение о Пуаро "Занавес", опубликованно в 1975 году. Любопытный факт — в газете "The New York Times" на первой полосе был напечатан некролог о смерти вымышленного персонажа. Вообще единичный случай такого рода.

    Бывший бельгийский полицейских был небольшого роста, с яйцеобразной головой и черными волосами и знаменитыми шикарными усами. Любитель идеального порядка во всем, будь то дом, одежда или расследование. Во время Первой Мировой был ранен и отправлен на лечение в Англию.
    Скромностью Эркюль Пуаро не отличался, и называл себя Великим Человеком. Лео Брюс в пародийном романе "Дело для трех детективов" устами одного из своих героев съязвил над Агатой Кристи, вернее над ее героем:     "Человек этот был довольно слабого телосложения, и выделялась лишь крупная овальная голова, напоминающая такое совершенное яйцо, что я был удивлён, обнаружив на нём ещё нос и рот. Скорее я ожидал, что его белая поверхность треснет и выпустит на свет птенца. Я сразу же узнал его и приблизился.
    — Полагаю, месье Амер Пико?
    — Да, mon ami. Великий Амер Пико, — немного поправил он меня, на мгновение оторвавшись от своих действий."

    Основной "инструмент" Пуаро — это "little grey cells". А также "порядок и метод". Увязать все, даже самые незначительные на первый взгляд, факты воедино. Он сравнивал расследование со складыванием карточного домика — если какой-то факт не ложится в нужное место, — если карта не сохраняет равновесия, — надо начинать заново, или все ваше построение рухнет.

    Нужно отметить, что сама Агата Кристи не любила своего героя и часто называла его "невыносимым, мерзким, напыщенным, утомительным, эгоцентричным, малоподвижным маленьким лицемером". Но именно такого, как мне кажется, героя, полюбила публика. И поэтому приключения Эркюля Пуаро продолжают читать все новые и новые поколения читателей.

Романы

The Mysterious Affair at Styles ⃫ Загадочное происшествие в Стайлзе*

The Murder on the Links ⃫ Убийство на поле для гольфа*

The Murder of Roger Ackroyd ⃫ Убийство Роджера Экройда*

The Big Four ⃫ Большая четвёрка*

The Mystery of the Blue Train ⃫ Тайна "Голубого поезда"*

Peril at End House ⃫ Загадка Эндхауза*

Lord Edgware Dies ⃫ Смерть лорда Эджвера*

Murder on the Orient Express ⃫ Убийство в "Восточном экспрессе"*

Three Act Tragedy ⃫ Трагедия в трёх актах*

Death in the Clouds ⃫ Смерть в облаках*

The ABC Murders ⃫ Убийства по алфавиту*

Murder in Mesopotamia ⃫ Убийство в Месопотамии*

Cards on the Table ⃫ Карты на стол*

Dumb Witness ⃫ Безмолвный свидетель*

Death on the Nile ⃫ Смерть на Ниле*

Appointment with Death ⃫ Свидание со смертью*

Hercule Poirot's Christmas ⃫ Рождество Эркюля Пуаро*

Sad Cypress ⃫ Печальный кипарис*

One, Two, Buckle My Shoe ⃫ Раз, два, три, пряжку застегни*

Evil Under the Sun ⃫ Зло под солнцем*

Five Little Pigs ⃫ Пять поросят*

The Hollow ⃫ Лощина*

Taken at the Flood ⃫ Берег удачи*

Mrs. McGinty's Dead ⃫ Миссис Макгинти с жизнью рассталась*

After the Funeral ⃫ После похорон*

Hickory Dickory Dock ⃫ Хикори, дикори, док...*

Dead Man's Folly ⃫ Глупость мертвеца*

Cat Among the Pigeons ⃫ Кошка среди голубей*

The Clocks ⃫ Часы*

Third Girl ⃫ Третья девушка*

Hallowe'en Party ⃫ Вечеринка в Хэллоуин*

Elephants Can Remember ⃫ Слоны умеют помнить*

Curtain ⃫ Занавес*

SHORT STORY COLLECTION

● Poirot Investigates — пуаро ведет следствие | +

    ● THE ADVENTURE OF THE WESTERN STAR — ПРИКЛЮЧЕНИЕ “ЗВЕЗДЫ ЗАПАДА”
    ● THE TRAGEDY AT MARSDON MANOR — ТРАГЕДИЯ В МАСДОН МЭЙНОР
    ● THE ADVENTURE OF THE CHEAP FLAT — СЛИШКОМ ДЕШЁВАЯ КВАРТИРА
    ● THE MYSTERY OF THE HUNTERS LODGE — ТАЙНА ОХОТНИЧЬЕЙ СТОРОЖКИ
    ● THE MILLION DOLLAR BOND ROBBERY — УКРАДЕННЫЙ МИЛЛИОН
    ● THE ADVENTURE OF THE EGYPTIAN TOMB — ТАЙНА ЕГИПЕТСКОЙ ГРОБНИЦЫ

    ● THE JEWEL ROBBERY AT THE GRAND METROPOLITA — КРАЖА В ГРАНД-ОТЕЛЕ
    ● THE KIDNAPPED PRIME MINISTER — ПОХИЩЕНИЕ ПРЕМЬЕР-МИНИСТРА
    ● THE DISAPPEARANCE OF MR DAVENHEIM — ИСЧЕЗНОВЕНИЕ МИСТЕРА ДАВЕНХЕЙМА
    ● THE ADVENTURE OF THE ITALIAN NOBLEMAN — СЛУЧАЙ С ИТАЛЬЯНСКИМ ВЕЛЬМОЖЕЙ
    ● THE CASE OF THE MISSING WILL — ЗАГАДОЧНОЕ ЗАВЕЩАНИЕ

● MURDER IN THE MEWS — УБИЙСТВО В ПРОХОДНОМ ДВОРЕ | +

● MURDER IN THE MEWS — УБИЙСТВО В ПРОХОДНОМ ДВОРЕ
● THE INCREDIBLE THEFT — НЕВЕРОЯТНАЯ КРАЖА

● DEAD MAN’S MIRROR — ЗЕРКАЛО МЕРТВЕЦА
● TRIANGLE AT RHODES — ТРЕУГОЛЬНИК НА РОДОСЕ

● The labours of Hercules — Подвиги Геракла | +

    ● THE NEMEAN LION — НЕМЕЙСКИЙ ЛЕВ
    ● THE LERNAEAN HYDRA — ЛЕРНЕЙСКАЯ ГИДРА
    ● THE ARCADIAN DEER— КЕРИНЕЙСКАЯ ЛАНЬ
    ● THE ERYMANTHIAN BOAR — ЭРИМАНФСКИЙ ВЕПРЬ
    ● THE AUGEAN STABLES — АВГИЕВЫ КОНЮШНИ
    ● THE STYMPHALEAN BIRDS — СТИМФАЛИЙСКИЕ ПТИЦЫ

    ● THE CRETAN BULL — КРИТСКИЙ БЫК
    ● THE HORSES OF DIOMEDES — КОБЫЛИЦЫ ДИОМЕДА
    ● THE GIRDLE OF HIPPOLYTA — ПОЯС ИППОЛИТЫ
    ● THE FLOCK OF GERYON — СТАДО ГЕРИОНА
    ● THE APPLES OF HESPERIDES — ЯБЛОКИ ГЕСПЕРИД
    ● THE CAPTURE OF CERBERUS — УКРОЩЕНИЕ ЦЕРБЕРА

● THE ADVENTURE OF THE CHRISTMAS PUDDING — ПРИКЛЮЧЕНИЕ РОЖДЕСТВЕНСКОГО ПУДИНГА | +:     ● THE ADVENTURE OF THE CHRISTMAS PUDDING, OR THE THEFT OF THE ROYAL RUBY — ПРИКЛЮЧЕНИЕ РОЖДЕСТВЕНСКОГО ПУДИНГА, ИЛИ ПОХИЩЕНИЕ КОРОЛЕВСКОГО РУБИНА
    ● THE MYSTERY OF THE SPANISH CHEST — ТАЙНА ИСПАНСКОГО СУНДУКА
    ● THE UNDER DOG — НЕУДАЧНИК
    ● FOUR AND TWENTY BLACKBIRDS — ДВАДЦАТЬ ЧЕТЫРЕ ЧЁРНЫХ ДРОЗДА
    ● THE DREAM — СОН
    ● GREENSHAW'S FOLLY — ПРИЧУДА ГРИНШО

  © First Published: Collins Crime Club, 24 October 1960

● Poirot's Early Cases — Ранние дела Пуаро | +

● THE AFFAIR AT THE VICTORY BALL

The Sketch, March 1923 — ДЕЛО НА БАЛУ ПОБЕДЫ
● THE ADVENTURE OF THE CLAPHAM COOK

The Sketch, 1924 — ИСЧЕЗНОВЕНИЕ КЛЭПЕМСКОЙ КУХАРКИ
● THE CORNISH MYSTERY

The Sketch, 1923 — КОРНУОЛЛЬСКАЯ ТАЙНА
● THE ADVENTURE OF JOHNNIE WAVERLY

Blue Book Magazine, June 1925 — ПРИКЛЮЧЕНИЕ ДЖОННИ УЭЙВЕРЛИ
● THE DOUBLE CLUE

The Sketch, December 1923 — ДВОЙНАЯ УЛИКА
● THE KING OF CLUBS

Sketch, March 1923 — КОРОЛЬ ТРЕФ
● THE LEMESURIER INHERITANCE

The Sketch, December 1923 — НАСЛЕДСТВО ЛЕМЕЗЮРЬЕ
● THE LOST MINE

The Sketch, November 1923 — ЗАТЕРЯННЫЙ ПРИИСК
● THE PLYMOUTH EXPRESS

The Sketch, April 1923 — ПЛИМУТСКИЙ ЭКСПРЕСС

● THE CHOCOLATE BOX

The Sketch, May 1923 — КОРОБКА КОНФЕТ
● THE SUBMARINE PLANS

The Sketch, 1923 — ЧЕРТЕЖИ СУБМАРИНЫ
● THE THIRD FLOOR FLAT

Hutchinson's Magazine, January 1929 — КВАРТИРА НА ЧЕТВЁРТОМ ЭТАЖЕ
● DOUBLE SIN

Sunday Despatch in September 1928 — ДВОЙНОЙ ГРЕХ
● THE MARKET BASING MYSTERY

The Sketch, October 1923 — ТАЙНА МАРКЕТ-БЭЙЗИНГА
● WASP’S NEST

Daily Mail on 20 November 1928 — ОСИНОЕ ГНЕЗДО
● THE VEILED LADY

The Sketch, October 1923 — ДАМА ПОД ВУАЛЬЮ
● PROBLEM AT SEA

This Week, January 1936 — МОРСКОЕ РАССЛЕДОВАНИЕ
● HOW DOES YOUR GARDEN GROW?

The Strand Magazine, August 1935. — КАК РАСТЕТ ВАШ САД?

● Другие рассказы и пьесы | +

● YELLOW IRIS

Strand Magazine, July 1937 — ЖЁЛТЫЕ ИРИСЫ

● BLACK COFFEE

8 December 1930 — ЧЁРНЫЙ КОФЕ

Miss Marple

    Мисс Джейн Марпл — литературный персонаж известной английской писательницы Агаты Кристи, старая дева, живущая в небольшой деревушке Сэнт Мэри Мид. В основном ухаживает за растениями, растущими в небольшом садике, вяжет для своих племянников и занимается общественным трудом, организуя различные мероприятия. Мисс Марпл переодически куда-то выбирается навестить очередных знакомых или просто отдохнуть.

    Мисс Марпл — обычная старушка с заурядной внешностью. Ее речи, в которых она постоянно перескакивает с одного на другое, часто кажется несвязной и довольно путанной. Но за этой кажущийся простотой, скрывается нсильный характер и великолепный аналитический ум, который она очень любит упражнять, разгадывая встречающиеся на её жизненном пути загадки и необычные случаи. А такие происшествия происходят везде, куда отправляется Джейн Марпл.

    Первое "официальное" появление мисс Марпл произошло в рассказе

"Вечерний клуб „Вторник“"*

, которые потом стал первой главой

"Тринадцати загадочных случаев"*

. А вот, если можно так сказать, "неофициальное" состоялось немного раньше — Каролина Шеппард, одна из персонажей "Убийство Роджера Экройда" — "ворчливая старая дева, очень любопытная, знающая всё и вся обо всех, всё слышащая, — словом, розыскная служба на дому".. Когда позже Майкл Мортон адаптировал роман для сцены, он заменил Каролину молодой девушкой. Эта замена огорчила Кристи, и она решила дать голос старым девам — так "родилась" Мисс Марпл.

Всего приключения мисс Марпл описаны в 12 романах: первый "Убийство в доме викария", опубликованный в 1930 г и последний "Забытое убийство", написанный в 1940, но опубликованный (видимо по просьбе самой Агаты Кристи) только после смерти писательницы, в 1976 г.

Романы

The Murder at the Vicarage ⃫ Убийство в доме викария*

The Body in the Library ⃫ Труп в библиотеке*

The Moving Finger ⃫ Указующий перст*

A Murder is Announced ⃫ Объявлено убийство*

They Do It With Mirrors ⃫ С помощью зеркал*

A Pocket Full of Rye ⃫ Карман, полный ржи*

4:50 from Paddington ⃫ В 4:50 с вокзала Паддингтон*

The Mirror Crack'd from Side to Side ⃫ Разбилось зеркало, звеня*

A Caribbean Mystery ⃫ Карибская тайна*

At Bertram's Hotel ⃫ Отель "Бертрам"*

Nemesis ⃫ Немезида*

Sleeping Murder ⃫ Спящее убийство*

Рассказы ● MISS MARPLE TELLS A STORY

1935
collection “The Regatta Mystery and Other Stories" — МИСС МАРПЛ РАССКАЗЫВАЕТ
● THE CASE OF THE CARETAKER

1941
collection “The Regatta Mystery and Other Stories" — ДЕЛО СМОТРИТЕЛЬНИЦЫ
● STRANGE JEST

1941
This Week magazine as A Case of Buried Treasure, 2 Nov 1941 — НЕОБЫЧНАЯ ШУТКА
● THE THIRTEEN PROBLEMS

The Week magazine on 16 November 1941/USThe Strand Magazine as The Case of the Retired Jeweller, 1942/ UK — МЕРКА СМЕРТИ
● THE CASE OF THE PERFECT MAID

The Strand Magazine, 1942 — ДЕЛО ЛУЧШЕЙ ИЗ ГОРНИЧНЫХ
● SANCTUARY

This Week as Murder at the Vicarage, 1954 — СВЯТОЕ МЕСТО
● GREENSHAW'S FOLLY

Daily Mail, Dec 1956 / US — ПРИЧУДА ГРИНШО

● THE THIRTEEN PROBLEMS — ТРИНАДЦАТЬ ЗАГАДОЧНЫХ СЛУЧАЕВ | +:     ● THE TUESDAY NIGHT CLUB The Royal Magazine, 1927 — НОЧНОЙ КЛУБ ПО ВТОРНИКАМ
    ● THE IDOL HOUSE OF ASTARTE The Royal Magazine, Jan 1928 — СВЯТИЛИЩЕ АСТАРТЫ
    ● INGOTS OF GOLD The Royal Magazine, Feb 1928 — ЗОЛОТЫЕ СЛИТКИ
    ● THE BLOODSTAINED PAVEMENT The Royal Magazine, Mar 1928 — КРОВЬ НА ТРОТУАРЕ
    ● MOTIVE VERSUS OPPORTUNITY The Royal Magazine, 1928 — МОТИВ И ВОЗМОЖНОСТЬ
    ● THE THUMB MARK OF ST. PETER The Royal Magazine, May 1928 — ПЕРСТ СВЯТОГО ПЕТРА
    ● THE BLUE GERANIUM The Story-Teller magazine, Dec 1929 — ГОЛУБАЯ ГЕРАНЬ
    ● THE COMPANION The Story-Teller magazine, Feb 1930 — КОМПАНЬОНКА
    ● THE FOUR SUSPECTS The Story-Teller magazine, Apr 1930 — ЧЕТВЕРО ПОД ПОДОЗРЕНИЕМ
    ● A CHRISTMAS TRAGEDY The Story-Teller magazine, Jan 1930 — ТРАГЕДИЯ ПОД РОЖДЕСТВО
    ● THE HERB OF DEATH The Story-Teller magazine, Mar 1930 — ТРАВА СМЕРТИ
    ● THE AFFAIR AT THE BUNGALOW The Story-Teller magazine, May 1930 — ПРОИСШЕСТВИЕ В БУНГАЛО
    ● DEATH BY DROWNING Nash's Pall Mall Magazine, Nov 1931 — СМЕРТЬ ОТ УТОПЛЕНИЯ

  © First Published: Collins Crime Club 1932

Др. персонажи + внесерийные
Кроме двух основных персонажей Агаты Кристи (Э. Пуаро и мисс Марпл) были еще несколько. Некоторые действовали самостоятельно в нескольких произведениях (Томми и Таппенс); детективистка Ариадна Оливер, "выступающая" в главной роли и самостоятельно, и совместно с Пуаро. Так же Мистер Кин и Саттерсвейт (в романах с Пуаро и в самостоятельно в рассказах). Паркер Пайн является героем сборника рассказов. Полковник секретной службы Рейс — основной персонаж 4-х романов (два — самостоятельно и два с Пуаро). Суперинтендант Баттл, главный герой 4-х романов и в "компании" в "Карты на стол".

Томми и Таппенс
The Secret Adversary ⃫ Таинственный противник*
Первая публикация на языке оригинала: The Bodley Head (UK), январь 1922 г.; Dodd, Mead and Company (US), 1922 г.
Расследователи: Томми и Таппенс #1
пер.: Множество переиздания; есть в сети

N or M? ⃫ Н или М?*
Первая публикация на языке оригинала: журнал Redbook Magazine, March 1941 г.; Collins Crime Club (UK), ноябрь 1941 г.; Dodd, Mead and Company (US), 1941 г.
Расследователи: Томми и Таппенс #2
пер.: Множество переиздания; есть в сети

By the Pricking of My Thumbs ⃫ Щёлкни пальцем только раз*
Первая публикация на языке оригинала: Collins Crime Club (UK), ноябрь 1968 г.; Dodd, Mead and Company (US), 1968 г.
Расследователи: Томми и Таппенс #3
пер.: Множество переиздания; есть в сети
Др. названия: "Дом у канала"; "Дама исчезает"; "Пальцы чешутся, к чему бы…"; "Пальцы чешутся. К чему бы?"

Postern of Fate ⃫ Врата судьбы*
Первая публикация на языке оригинала: Collins Crime Club (UK), октябрь 1973 г.; Dodd, Mead and Company (US), 1973 г.
Расследователи: дипломат Томми и Таппенс #4
пер.: Множество переиздания; есть в сети
Др. названия: "Врата рока"; "Превратности судьбы"

Ариадна Оливер
Cards on the Table ⃫ Карты на стол*
Первая публикация на языке оригинала: William Collins & Sons, 2 ноября 1936 г.; Dodd, Mead and Company, 1937 г.
Расследователи: Эркюль Пуаро; писательница Ариадна Оливер; Суперинтендант Баттл (Скотланд-Ярд); Полковник Рейс (секретная служба)
пер.: Множество переиздания; есть в сети

Mrs. McGinty's Dead ⃫ Миссис Макгинти с жизнью рассталась*
Первая публикация на языке оригинала: журнал "Chicago Tribune", с 7 октября по 30 декабря 1951 г.; William Collins & Sons, 2 марта 1952 г.; Dodd, Mead and Company, февраль 1952 г.
Расследователи: Эркюль Пуаро; писательница Ариадна Оливер.
пер.: Множество переиздания; есть в сети

Dead Man's Folly ⃫ Глупость мертвеца*
Первая публикация на языке оригинала: журнал "Collier’s", август/сентябрь г.; William Collins & Sons, 5 ноября 1956 г.; Dodd, Mead and Company, октябрь 1956 г.
Расследователи: Эркюль Пуаро; писательница Ариадна Оливер
пер.: Множество переиздания; есть в сети

The Pale Horse ⃫ Вилла "Белый конь"*
Первая публикация на языке оригинала: Collins Crime Club (UK), 6 ноября 1961 г.; Dodd, Mead and Company (US), 1962 г.
Расследователи: Марк Истербрук, инспектор Лежен, Ариадна Оливер
пер.: Множество переиздания; есть в сети
Др. названия: "Вилла "Белая лошадь"; "Бледный конь"; "Конь бледный"

Third Girl ⃫ Третья девушка*
Первая публикация на языке оригинала: William Collins & Sons, ноябрь 1966 г.; Dodd, Mead and Company, март 1967 г.
Расследователи: Эркюль Пуаро; Ариадна Оливер
пер.: Множество переиздания; есть в сети

Hallowe'en Party ⃫ Вечеринка в Хэллоуин*
Первая публикация на языке оригинала: William Collins & Sons, ноябрь 1969 г.; Dodd, Mead and Company, 1969 г.
Расследователи: Эркюль Пуаро; Ариадна Оливер
пер.: Множество переиздания; есть в сети

Elephants Can Remember ⃫ Слоны умеют помнить*
Первая публикация на языке оригинала: William Collins & Sons, ноябрь 1972 г.
Расследователи: Эркюль Пуаро; Ариадна Оливер
пер.: Множество переиздания; есть в сети

Полковник Рейс
The Man in the Brown Suit ⃫ Человек в коричневом костюме*
Первая публикация на языке оригинала: The Bodley Head (UK), 22 августа 1924.; Dodd, Mead and Company (US), 1924 г.
Расследователи: Полковник Рейс #1
пер.: Множество переиздания; есть в сети

Cards on the Table ⃫ Карты на стол*
Первая публикация на языке оригинала: William Collins & Sons, 2 ноября 1936 г.; Dodd, Mead and Company, 1937 г.
Расследователи: Эркюль Пуаро; писательница Ариадна Оливер; Суперинтендант Баттл (Скотланд-Ярд); Полковник Рейс (секретная служба)
пер.: Множество переиздания; есть в сети

Death on the Nile ⃫ Смерть на Ниле*
Первая публикация на языке оригинала: William Collins & Sons, 1 ноября 1937 г.; Dodd, Mead and Company, 1938 г.
Расследователи: Эркюль Пуаро; друг Пуаро, сотрудник МИ-6 Полковник Рейс
пер.: Множество переиздания; есть в сети

Sparkling Cyanide ⃫ Сверкающий цианид*
Первая публикация на языке оригинала: Collins Crime Club (UK), декабрь 1944 г.; Dodd, Mead and Company (US), февраль 1945 г. под названием "Remembered Death"
Расследователи: Суперинтендант Баттл #4
пер.: Множество переиздания; есть в сети
Др. названия: "Маленький ужин в “Люксембурге”"; "День поминовения"

Суперинтендант Баттл
The Secret of Chimneys ⃫ Тайна замка Чимниз*
Первая публикация на языке оригинала: The Bodley Head (UK), 25 июня 1925 г.; Dodd, Mead and Company (US), 1925 г.
Расследователи: Суперинтендант Баттл #1
пер.: Множество переиздания; есть в сети

The Seven Dials Mystery ⃫ Тайна семи циферблатов*
Первая публикация на языке оригинала: The Bodley Head (UK), 24 января 1929 г.; Dodd, Mead and Company (US), 1929 г.
Расследователи: Суперинтендант Баттл #2
пер.: Множество переиздания; есть в сети

Cards on the Table ⃫ Карты на стол*
Первая публикация на языке оригинала: William Collins & Sons, 2 ноября 1936 г.; Dodd, Mead and Company, 1937 г.
Расследователи: Эркюль Пуаро; писательница Ариадна Оливер; Суперинтендант Баттл (Скотланд-Ярд); Полковник Рейс (секретная служба)
пер.: Множество переиздания; есть в сети

Murder Is Easy ⃫ Убить легко*
Первая публикация на языке оригинала: Collins Crime Club (UK), 5 июня 1939 г.; Dodd, Mead and Company (US), сентябрь 1939 г. (под названием "Easy to Kill".
Расследователи: Суперинтендант Баттл №3
пер.: Множество переиздания; есть в сети

Towards Zero ⃫ По направлению к нулю*
Первая публикация на языке оригинала: журнал Collier's Weekly, с 6 по 20 мая 1944 года (в трёх частях); Collins Crime Club (UK), июль 1944 г.; Dodd, Mead and Company (US), июнь 1944 г.
Расследователи: Суперинтендант Баттл #4
пер.: Множество переиздания; есть в сети

Внесерийные
The Sittaford Mystery ⃫ Загадка Ситтафорда*
Первая публикация на языке оригинала: Collins Crime Club (UK), 7 сентября 1931 г.; Dodd, Mead and Company (US), 1929 г (под названием "The Murder at Hazelmoor".
Расследователи: Эмили Трефусис
пер.: Множество переиздания; есть в сети

Why Didn't They Ask Evans? ⃫ Почему не спросили Эванс?*
Первая публикация на языке оригинала: Collins Crime Club (UK), сентябрь 1934 г.; Dodd, Mead and Company (US), 1935 г (под названием "The Boomerang Clue".
Расследователи: Роберт "Бобби" Джонс и леди Фрэнсис "Фрэнки" Дервуэнт
Невозможность: Смерть от выстрела в запертой комнате.
пер.: Множество переиздания; есть в сети

Ten Little Niggers ⃫ Десять негритят*
Первая публикация на языке оригинала: Collins Crime Club (UK), 6 ноября 1939 г.; Dodd, Mead and Company (US), январь 1940 г. (под названием "And Then There Were None".
Расследователи: Сэр Томас Легг
Невозможность: Смерть различными способами десяти человек — из десяти — на изолированном острове.
пер.: Множество переиздания; есть в сети

Death Comes as the End ⃫ Смерть приходит в конце*
Первая публикация на языке оригинала: журнал Collier's Weekly, с 6 по 20 мая 1944 года (в трёх частях); Collins Crime Club (UK), октябрь 1945 г.; Dodd, Mead and Company (US), октябрь 1944 г.
Литературные премии: Топ 100 детективных романов всех времён / The Top 100 Crime Novels of All Time, 1990 // Топ 100 детективных романов всех времён по версии Британской ассоциации писателей детективов (CWA). (83 место)
пер.: Множество переиздания; есть в сети

Crooked House ⃫ Скрюченный домишко*
Первая публикация на языке оригинала: журнал "Cosmopolitan", октябрь 1948 г.; Collins Crime Club (UK), 23 мая 1949 г.; Dodd, Mead and Company (US), март 1949 г.
Расследователи: Инспектор Тавенер; Чарльз Хейуорд
пер.: Множество переиздания; есть в сети
Др. названия: "Кривой домишко"; "Кривой дом"; "Злой дом"; "Убийство в кривом доме"; "Нелепый домишко"; "Смертельное лекарство"; "Странный дом"; "Смерть в странном доме"

They Came to Baghdad ⃫ Встреча в Багдаде*
Первая публикация на языке оригинала: Collins Crime Club (UK), 5 марта 1951 г.; Dodd, Mead and Company (US), 1951 г.
Расследователи: Виктория
пер.: Множество переиздания; есть в сети
Др. названия: "Багдадская встреча"; "Багдадские встречи"

Destination Unknown ⃫ Место назначения неизвестно*
Первая публикация на языке оригинала: "John Bull Magazine", 25 сентября − 23 октября 1954 г.; Collins Crime Club (UK), 1 ноября 1954 г.; Dodd, Mead and Company (US), 1955 г. под названием "So Many Steps to Death"
Расследователи: британский секретный агент Мистер Джессоп
пер.: Множество переиздания; есть в сети
Др. названия: "В неизвестном направлении"; "Путешествие в неизвестное"

Ordeal by innocence ⃫ Испытание невинностью*
Первая публикация на языке оригинала: "John Bull Magazine", 20 сентября − 27 сентября 1954 г.; Collins Crime Club (UK), 3 ноября 1958 г.; Dodd, Mead and Company (US), 1959 г.
Расследователи: профессор Артур Калгари
пер.: Множество переиздания; есть в сети
Др. названия: "Бремя невинных"; "Горе невинным"

Endless Night ⃫ Ночная тьма*
Первая публикация на языке оригинала: Collins Crime Club (UK), 30 октября 1967 г.; Dodd, Mead and Company (US), 1968 г.
Расследователи: сержант Коннор
пер.: Множество переиздания; есть в сети
Др. названия: "Вечная тьма"; "Ночь без конца"

Passenger to Frankfurt ⃫ Passenger to Frankfurt*
Первая публикация на языке оригинала: Collins Crime Club (UK), сентябрь 1970 г.; Dodd, Mead and Company (US), 1970 г.
Расследователи: дипломат Стэффорд Най
пер.: Множество переиздания; есть в сети
Др. названия: "Пассажир на Франкфурт"; "Пассажирка из Франкфурта"
×

Подробная информация во вкладках

Библиография | +: Сборники рассказов

Partners in Crime (1929) Партнёры по преступлению (сборник)
The Mysterious Mr. Quin (1930) Таинственный мистер Кин (сборник)
The Hound of Death (1933) Гончая смерти (сборник)
Three Blind Mice and Other Stories (1950) Три слепых мышонка (сборник)
Double Sin and Other Stories (1962) Двойной грех (сборник)
The Golden Ball and Other Stories (1971) Золотой мяч и другие рассказы

Пьесы

Chimneys (1931) Чимниз
Love from a Stranger (1936) Любовь от незнакомца
Daughter’s a Daughter, a (1937) Дочь есть дочь
Aknaton (1937) Эхнатон
Peril at End House (1940) Загадка Эндхауза
And Then There Were None (1943) И никого не стало
Appointment with Death (1945) Свидание со смертью
Murder on the Nile (1946) Смерть на Ниле
Murder at the Vicarage (1949) Убийство в доме викария
Hollow, the (1951) Лощина
Mousetrap, the (1952) Мышеловка
Witness for the Prosecution (1953) Свидетель обвинения
Spider’s Web, the (1954) Паутина
Towards Zero (1956) По направлению к нулю
Verdict (1958) Вердикт
Unexpected Guest, the (1958) Неожиданный гость
Go Back for Murder (1960) Назад к убийству
Rule of Three (1962) Правила трех
Fiddler’s Three (1972) Тройка скрипачей

Работы в соавторстве

Behind The Screen (1930) За ширмой
Floating Admiral, the (1931) Последнее плавание адмирала

afanasev писал(а):Между прочим, такого способа я еще не встречал (во всяком случае не припомню), хотя, очевидно, он должен быть использован уйму раз.

А по-моему, это вариация идеи из рассказа Гилберта Кийта Честертона

Спойлер:

"Чудо Полумесяца".

Я очень люблю ряд поздних детективов: "Причуда мертвеца", "Вилла Белый конь", "Вечеринка в Хэллоуин".

В романе ‘Занавес’ Кристи выдвинула новый тип ‘идеального убийства’

Спойлер: Частичное раскрытие сюжетных ходов и мотивов преступника

— убийства ‘чужими руками’, воздействуя на психологию человека. Этим она поставила предел классического детектива, по крайней мере в той части, который основан на ‘уликовой парадигме’. В этом случае убийца, которого точнее следует назвать ‘манипулятором’ или ‘кукловодом’, становится неподвластным закону. Кристи показала в романе на примере Гастингса и хозяина гостиницы механизм совершения подобного убийства.
Именно появление ‘кукловодов’ и невозможность придать их наказанию в рамках закона явилось причиной внутреннего конфликта Пуаро, которое привело к трагедии. Неразрешимость противоречия между реальностью и неотвратимостью наказания. Противоречия, которое Пуаро не мог принять, так как это разрушало то, чему он посвятил всю свою жизнь. Я бы сказал — это разрушало его ВЕРУ. Пуаро верил в Закон, как в Библию. Это была его религия, основа его мировоззрения.
Вспомните окончания фильма ‘Убийства в Восточном экспрессе’ с Дэвидом Суше в главной роли. Скорбное лицо Пуаро с шевелящимися губами, перебирающим в пальцах четки. Простив убийц, он совершил грех перед Законом, он отступил от своей Веры. Он замаливает свой грех, он вымаливает прощение за совершенное святотатство, за проявленную слабость перед законом, который для него отождествляется с Богом.

Агата Кристи в этом романе показала еще одну особенность своего таланта, которую Пинский и Люсьен Гольдман назвали ‘трагическое сознание’.
Рекомендую роман к прочтению.

Спойлер:

В "Занавесе" было запланировано еще несколько "идеальных" убийств: кроме Гастингса и хозяина пансиона совершить убийство пыталась жена доктора (правда "благодаря" Гастингсу она сама стала жертвой), и, что самое важное для Пуаро и по-видимому пугает его сильнее всего, Нортон подталкивает к убийству дочь его близкого друга Гастингса. А когда этот план проваливается, начинает (и как всегда весьма успешно) убеждать всех, что она это убийство все-таки совершила. Ему удается заронить подозрения даже в самого Гастингса, хотя уж тот-то должен быть последним, кто в это поверит. Мне кажется, что именно желание защитить Гастингса и его дочь подтолкнуло Пуаро сделать то, на что он так долго не мог решиться.
В "Занавесе", как и в других романах Кристи, кроме детективного сюжета есть кое-какие важные для нее мысли, к которым она постоянно возвращается в своих произведениях. Одна из них - ситуация, когда Закон вступает в противоречие со Справедливостью, которую он в идеале должен защищать. И Пуаро, так же как герои некоторых других ее романов, делает выбор в пользу справедливости. Зло должно быть наказано даже если для этого придется нарушить закон. Но, проблема Пуаро в том, что он, в отличие от множества людей, подобно ему, считающих себя поборниками справедливости, общего блага, счастья человечества (нужное подчеркнуть), не считает себя сверхчеловеком стоящим над несовершенными людскими законами. Ему нужно подтверждение правильности сделанного выбора. Поэтому-то он не совершает самоубийство, а просто убирает нужное лекарство: если с ним не случится приступа, это будет доказательством, что он поступил правильно и его поступок оправдан. Но увы...

Между прочим, в этом же романе герои Кристи обсуждают другую идею: убийство ("эвтаназию") бесполезных людей - "мусора", который следует убрать, чтобы "расчистить путь". Интересно, что у Беркли роман "Суд и ошибка", написанный в 1937 г., начинается как раз с обсуждения той же темы. По-видимому, эта мысль имела в то время множество сторонников, не случайно же нацистские идеи были тогда так популярны (и не только в Германии). Что интересно, в романе Кристи это положение отстаивает положительный персонаж, дочь Гастингса Джудит. И с ней практически никто не спорит. Слабые возражения, что на это ни у кого не хватит решимости, к тому же сделанные "в явно провокационных целях", едва ли можно принимать всерьез. Мне кажется, что Кристи понимала, что хотя со времен Третьего Рейха прошло 30 лет (роман написан в 1975г.) нацистские идеи не потеряли в глазах некоторых людей своей притягательности. Но она, выражаясь словами Честертона, знает их место.

Спойлер:

Место им в устах очень молодых и наивных людей, обманутых манипуляторами, подталкивающими других к преступлениям.

"Занавес" был только издан в 1975, написан в начале сороковых. Что, впрочем, только подтверждает ваши слова)

Леди Эстер писал(а):

Спойлер:

В "Занавесе" было запланировано еще несколько "идеальных" убийств: кроме Гастингса и хозяина пансиона совершить убийство пыталась жена доктора (правда "благодаря" Гастингсу она сама стала жертвой), и, что самое важное для Пуаро и по-видимому пугает его сильнее всего, Нортон подталкивает к убийству дочь его близкого друга Гастингса.

Спойлер:

Что самое интересное - Нортон также спровоцировал на совершение убийства... самого Пуаро. Так что финал можно рассматривать и как победу Нортона (примерно как в том очень известном фильме, название по понятным причинам не пишу, где последней жертвой маньяка становится застреливший его полицейский).

Леди Эстер писал(а):Интересно, что у Беркли роман "Суд и ошибка", написанный в 1937 г., начинается как раз с обсуждения той же темы

Беркли предавался этим увлекательным соображениям, начиная с самого первого романа про "Лейтон-корт".
А "Занавес", на мой взгляд, безусловно связан по тематике с написанным почти одновременно "Десять негритят". Тот же сюжет с убийцами, которых невозможно привлечь к ответственности по закону.

Шурик, а ведь и правда, интересное наблюдение.

Леди Эстер.
У кого Пуаро искал “подтверждение правильности сделанного выбора”: у Судьбы, Бога, окружающих его людей?
Неужто Вы всерьез ставите на одну клетку, рядышком, Пуаро, как Великого Сыщика, и полоумного судью, решившегося создать на ограниченном пространстве верховенство своего личного закона? Ведь целью Сыщика является соблюдение всеобщего закона для каждого и в любом месте.
Интересные черты вырисовываются у Пуаро, как одного из Великих Сыщиков: фаталист, убийца.
И остается главный вопрос: символом чего является отсылка к “печати Каина”? Ведь Бог Каина лишь проклял и прогнал.

pifir писал(а):У кого Пуаро искал “подтверждение правильности сделанного выбора”: у Судьбы, Бога, окружающих его людей?

Спойлер:

Пуаро, разумеется, искал подтверждения у бога. О чем и говорит открытым текстом в своем прощальном письме: "Я не знаю, Гастингс, правильно ли я поступил или нет. Нет, не знаю. Я не думаю, чтобы человек имел право сам вершить суд… Я хочу отдать себя в руки bon Dieu(Добрый бог (франц.) ). Пускай быстрее свершится его суд! "

pifir писал(а):Неужто Вы всерьез ставите на одну клетку, рядышком, Пуаро, как Великого Сыщика, и полоумного судью, решившегося создать на ограниченном пространстве верховенство своего личного закона? Ведь целью Сыщика является соблюдение всеобщего закона для каждого и в любом месте.

Спойлер:

И Пуаро, и полоумный судья (как вы изволили выразиться) берут закон в свои руки, сами выносят приговор и сами приводят его в исполнение. Невозможно отрицать это, и это - общее между ними. Только вот судья от души наслаждается жестокой игрой, которую он затеял. Он упивается своим превосходством над запутавшимися злодеями, своим интеллектом и изобретательностью. Трудно сказать что больше побуждает его к действию: желание покарать убийц, оставшихся безнаказанными или удовольствие от самого процесса. И в этом он сродни скорее не Пуаро, а Нортону, главная цель которого самоутверждение за счет других.
Пуаро гораздо человечнее. Никакого удовольствия убийство ему не доставляет. Он - человек талантливый, состоявшийся, и самоутверждаться за чужой счет ему незачем. До самого последнего момента он колеблется, да и потом сомневается, что поступил правильно. "Лишив жизни Нортона, я спас другие жизни — жизни невинных людей, но до сих пор я не знаю… " - пишет он в своем последнем письме.

pifir писал(а):И остается главный вопрос: символом чего является отсылка к “печати Каина”? Ведь Бог Каина лишь проклял и прогнал.

Спойлер:

Что же касается печати Каина, то во первых Пуаро - не бог, он всего лишь человек. Бог возможно знал, что Каин раскаялся и больше никого убивать не будет, или имел другие, недоступные нам резоны. Пуаро знает, что Нортон не остановится и его жертвами станут невинные, в том числе близкие Пуаро, люди. Прогнать Нортона он не может, а его проклятие Нортона не испугает. Кроме того, Пуаро "играет" честно и сознательно оставляет ключи и подсказки, которые могут его выдать. Это - одна из них ("О, Гастингс, Гастингс! Всё это должно было открыть вам глаза"). К тому же, такой любитель симметрии, как он, просто не способен выстрелить в висок.

Шурик писал(а):Что самое интересное - Нортон также спровоцировал на совершение убийства... самого Пуаро. Так что финал можно рассматривать и как победу Нортона

Спойлер:

Не могу с вами согласиться. Финал - двойное поражение Нортона. Во-первых, Пуаро переиграл Нортона по его же правилам. Ведь убивая, пусть чужими руками, Нортон стремился самоутвердиться, доказать, что он выше тех, кого погубил. Стало быть, убив Нортона, Пуаро, по логике того же Нортона, обыграл его.
Во-вторых, Пуаро побеждает Нортона по своим собственным правилам. Отказываясь, по примеру Нортона, совершить "идеальное" убийство. А ведь он в своем письме Гастингсу пишет о том, как легко ему было бы это сделать, выдав случившееся за несчастный случай. Никто бы ничего и не заподозрил, ведь по общему мнению, никакого мотива для убийства Нортона у Пуаро нет. Но Пуаро добровольно принимает наказание за убийство. Он остается при своих старомодных убеждениях о святости человеческой жизни, о том, что человек не вправе брать закон в свои руки. Вторым Нортоном он не становится.

Леди Эстер.
Спасибо Вам за ответ. Вы во многом правы. Вы очень здорово сказали о Кристи и Честертоне и сняли мои сомнения насчет Джудит. Но вопросы остаются. Ваше мнение для меня важно.
1. Не говорит ли Ваша цитата из прощального письма Пуаро о его неразрешимом внутреннем конфликте?
2. Логик обращается за решением к Богу, трансцендентальной сущности. Согласитесь, это по крайней мере странно.
Бог свершил суд. Означает ли это, что Пуаро в глазах Бога совершил ошибку, совершил неправедное действие? Пуаро совершил ошибку. Не было бы более разумным начать вырабатывать правила противодействия методу Нортона? Вы не будете отрицать, что Пуаро как никто другой способен был это сделать?
И это не сейчас, как- нибудь, в будущем: не считаете ли Вы, что правила противодействия будут преимущественно основываться на психологическом факторе, а один из краеугольных камней классического детектива- мотив- уйдет в прошлое?
3. Не разрушила ли в этом романе Кристи образ Пуаро как Великого Сыщика, показав нам мятущуюся и страдающую душу Пуаро?
Заранее благодарен за ответ.

  СВЕРКАЮЩИЙ ЦИАНИДUncollected

  ‘По следам’ дискуссии прочитал (ох, когда я в последний раз вообще читал леди Агату, даже не вспомню) ‘Сверкающий цианид’. Я не думаю, что нужно что-то писать о сюжете. Во-первых об этом произведении отзывов много, в том числе и у нас. Во-вторых писать то, по большому счету нечего. Одна и та же, из произведения в произведение схема. Ничего нового. Штамп на штампе, и штампом погоняет. Мотив постоянный, да впрочем как их мотивы то разнообразить. Money, money, money; любовь-морковь... что там еще... ну месть для разнообразия. Далее. Ну как без спец-агентов под прикрытием или без. Что еще... Впрочем, больше ничего. Ааа. Чуть не забыл. Туповатый инспектор полиции. И, конечно же — каждому персонажу нужен ‘придумать’ мотив. Вот теперь уже весь комплект классического whodunit.

  Вот только не нужно воспринимать вышенаписанное как отрицательный отзыв. Это сарказм, в некотором роде, даже грустноватый. Ведь, пользуясь этим набором ‘штампов’ мэтры жанра умудрялись создавать произведения, которые читали, читают и будут читать. В конце концов, нот всего семь и пользуясь ими можно создать шедевр, а можно просто ‘пеликанье’.
  Конечно же, назвать ‘Сверкающий цианид’ назвать шедевром ‘королевы’ было бы натяжкой. Но вот в ‘десятку’ лучших ее произведений, вполне. Всего лишь, как там в знаменитом фильме ‘легким движением руки’ пера, один сюжетный ход и произошло чудо. Красиво, не спорю.

  Спасибо все той же спонтанной дискуссии. Я давно уже не читаю А. Кристи (основное давно читано и перечитано) и мог запросто пропустить это произведение.

  pifir. Спасибо за добрые слова в мой адрес.
  1.Думаю, что вы совершенно правы — это именно ‘неразрешимый конфликт’. И не только для Пуаро, но и для самой Кристи. В своих романах она постоянно возвращается к теме зла, которое невозможно покарать по закону. В сущности это старый как мир вопрос, можно ли противостоять злу, используя его же методы. Умы, куда более мудрые, чем Пуаро, и уж тем более чем я так и не сумели дать на него ответ.
  2.

Спойлер:

Виновен или нет Пуаро в глазах Бога, (или в глазах самой Кристи, играющей роль творца для своих героев) можно понимать по разному. Его смерть можно считать наказанием, а можно наградой. В конце-концов религия учит, что люди, достойно прожившие свою жизнь попадают в рай, где уж конечно получат ответ на мучившие их при жизни вопросы.
Разумеется, Пуаро может противодействовать Нортону в каждом конкретном случае — сумел же он остановить Гастингса или выдать смерть жены доктора за самоубийство. Но для этого ему пришлось бы весь остаток своей жизни посвятить исключительно тому, чтобы как тень следовать за Нортоном и предугадывать его планы, чтобы успеть расстроить их. И при всей проницательности Пуаро, это ему не всегда удается даже тогда, когда он находится рядом. А ведь Нортон может и сбежать. К тому же Пуаро болен, и в любом случае не сможет быть при Нортоне постоянно.

  Если бы это было не так, если бы таких людей, которые не нарушая законов становятся причиной мучений и гибели других, можно было по закону наказать или хотя бы помешать им продолжать свою деятельность, не было бы неразрешимого конфликта между законом и справедливостью, к которому Кристи постоянно возвращается в своем творчестве.
  Что касается ‘одного из краеугольных камней классического детектива — мотива’ (если вы имели в виду мотив преступления), то он, к моему великому сожалению в современных детективах давно стал раритетом. Их страницы заполнили толпы маньяков, убивающих главным образом ради удовольствия, доставляемого самим процессом, или для того, чтобы было где оставить очередное послание полиции.
  3. Мне кажется, что образ Пуаро у Кристи постепенно меняется, в нем становится меньше эксцентричности и чисто комических черт, он становится все более живым. Я не думаю, что это разрушает образ ВД. Возможно, Кристи в своих романах проходит тот путь, который прошел и весь детективный жанр — от классической схемы: мотив, способ, преступник (для чего? как? кто?) к современным безмотивным маньячным триллерам; от ВД золотого века, ярких, запоминающихся, непременно имеющих какие-нибудь эксцентричные привычки, к современным сыщикам, которых авторы в меру своего таланта пытаются сделать максимально похожими на живых людей, часто неуверенных в своей правоте и страдающих.

Леди Эстер писал(а): Думаю, что вы совершенно правы — это именно ‘неразрешимый конфликт’. И не только для Пуаро, но и для самой Кристи. В своих романах она постоянно возвращается к теме зла, которое невозможно покарать по закону. В сущности это старый как мир вопрос, можно ли противостоять злу, используя его же методы. Умы, куда более мудрые, чем Пуаро, и уж тем более чем я так и не сумели дать на него ответ.

Мне здесь вспоминается другой знаменитый сыщик, Ниро Вульф. В какой-то момент он встречает собственного «Мориарти», криминального авторитета Арнольда Зека, и понимает, что Зек ему спокойно жить и заниматься детективной работой не даст. И как поступает Вульф?

Спойлер:

Провоцирует убить Зека другого человека. Естественно, с «ликвидатором» тут же разбираются люди Зека. По идее его жалеть не за что, он тоже был нехорошим человеком. Но мучает ли Вульфа совесть, что по его вине погибли двое людей? Да вроде не сильно.

Шерлока за гибель Мориарти совесть явно не мучает.

  Ох какие страсти вокруг последнего произведения о Пуаро. И сравнение его, скажем так ‘поведения’ в седьмом романе о нем.
  Выскажу свое мнение, хотя, как обычно пишу — не претендую на истину в последней инстанции.
  Могу еще вспомнить ‘Десять негритят’. Впрочем не только. В каждом своего рода вопрос о справедливости и на какие действия можно пойти ради нее. (Да и не только в этих произведениях и не только леди Агата). И невольно вспоминается: цель оправдывает средства. Ой ли. Если так, становится страшновато. Что то типа: мы за мир во всем мире будем воевать так, что камня на камне не оставим.

А какой роман о Пуаро - седьмой?

Miranda. По дате написания — экспресс

Как я уже говорила, я согласна с Петром Алексеевичем, что это - пародия.

Miranda писал(а):Шерлока за гибель Мориарти совесть явно не мучает.

Мориарти погиб, можно сказать, на дуэли, где шансы были равны. Это как раз он пытался сыграть нечестно, заранее припрятав Морана рядом, но не успел. Так что Холмсу себя винить не в чем. Он, конечно, оправдывал преступников в некоторых случаях, позволяя им остаться на свободе. Но сам шёл, максимум, на кражу со взломом.
Так что это не случай "Занавеса", где именно что ставится вопрос, допустимо ли в каких-то случаях однозначное убийство. Не оправдание чужого убийства, а именно его совершение.

И кстати, что касается "Экспресса", то мне не совсем ясно, почему в обсуждении всплыла недавняя экранизация с Суше, где навставляли отсебятины. В книге ничего подобного нет. И эта пафосная сентиментальщина с молящимся Пуаро не менее чужда духу данной конкретной книги, чем многое другое в поздних сериях с Суше (вроде грубейшего изменения способа убийства в "Свидании со смертью" или мотивов в "Карты на стол").
"Экспресс" как книга - именно что если не пародия, то высосанный из пальца сюжет, чистый эксперимент на прочность детективной схемы.

Мне очень не нравятся несколько серий из Пуаро. В частности, "Свидание со смертью". Да и "Экспресс". "Подвиги Геракла" тоже ужас.

Агата Кристи

Агата Кристи

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи "Занавес"

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи "Занавес"

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи

Re: Агата Кристи