Питер Энтони

[Роджер Шерингэм]

ПИТЕР ЭНТОНИ ｢PETER ANTHONY｣    ИМЯ ПРИ РОЖДЕНИИ: Питер и Энтони Шефферы (братья-близнецы)    ДАТА РОЖДЕНИЯ: 15 мая 1926 г. ｢Ливерпуль, Англия, Великобритания｣    ДАТА СМЕРТИ: Энтони Шеффер: 6 ноября 2001 г. (75 лет) ｢Лондон, Англия, Великобритания｣ ⃫ Питер Шеффер: 6 июня 2016 г. (90 лет) ｢Графство Корк, Ирландия｣    РОД ДЕЯТЕЛЬНОСТИ:  Энтони Шеффер: драматург, сценарист, романист, адвокат и руководитель рекламной компании. ⃫ Питер Шеффер: драматург, сценарист и романист.    ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ: мистер Верити

---

   ПИТЕР ЭНТОНИ — псевдоним, под которым написали три детективных романа английские драматурги Питер и Энтони Шефферы.

• Об авторе
      Питер и Энтони Шефферы, братья-близнецы, родились 15 мая 1926 года в Ливерпуле в еврейской семье агента по продаже недвижимости. Энтони был старшим, родившись на пять минут раньше. Оба закончили престижную частную школу Святого Павла в Лондоне, а затем Тринити-колледж Кембриджского университета, где Энтони выбрал в качестве специализации юриспруденцию, а Питер — историю. В годы учёбы Питер написал свой первый рассказ, получив одобрение преподававшего в Кембридже известного английского писателя Э. М. Форстера.
      Обоим братьям с юности был присущ интерес к детективному жанру, с которого и началось их творчество. В 1951 году под псевдонимом "Питер Энтони" (образованным от имен братьев) вышел "невозможный" детектив

  "Женщина в платяном шкафу"*

  "Woman in the Wardrobe"

  , проиллюстрированный Николасом Бентли (сыном знаменитого Э. К. Бентли и также автором детективов). В этом произведении убийство в запертой комнате, совершенное в номере приморского отеля, раскрывает постоянный сыщик "Питера Энтони", мистер Верити. Верити — типичный эксцентричный сыщик-интеллектуал "Золотого века", многие годы проведший в путешествиях по Средиземноморью и собравший обширную коллекцию скульптуры. Он склонен разражаться многочисленными отступлениями историко-философского характера. Верити — обладатель говорящей фамилии, поскольку "Verity" переводится как "истина" (любопытно, что в американских изданиях второго и третьего романов "Питера Энтони" он получил фамилию "Fathom", созвучную со словом "судьба"). В то же время, затрагивая отдельные серьезные темы, "Женщина в платяном шкафу" наполнена юмором, многочисленными эксцентричными персонажами и абсурдными ситуациями. В первом издании книга даже вышла с подзаголовком "беззаботный детектив". Что касается крайне оригинальной разгадки "запертой комнаты", то Роберт Эйди впоследствии даже назвал "Женщину в платяном шкафу" лучшим детективом о запертой комнате из вышедших после Второй мировой войны.
      Длительное время этот роман считался совместным творчеством братьев, однако в последние годы признано, что его текст был единолично написан Питером Шеффером (хотя Энтони мог участвовать в разработке изначальной идеи). Это подтвердил как сам Энтони Шеффер в своих мемуарах, так и выявленный контракт на издание книги, заключенный только с Питером. Однако в дальнейшем братья действительно работали совместно, выпустив под тем же псевдонимом еще два романа о мистере Верити — "How Doth the Little Crocodile?" (1952) и "Withered Murder" (1955, вышел за авторством не "Питера Энтони", а "Э. и П. Шефферов"). Процесс совместного творчества Энтони Шеффер в своих мемуарах охарактеризовал как "странное партнерство, когда я предоставлял основные сюжеты, а затем мы с Питером писали варианты глав". Их перу также принадлежит пародийный рассказ

  "До и после"*

  "Before and After", 1953

  , в котором мистер Верити ошибается. Развивая литературную игру, братья опубликовали первую часть рассказа, в которой Верити "раскрывает" преступление, под именем "Питера Энтони", а вторую в следующем номере журнала под псевдонимом "Дж. М. Каффин" (J. M. Caffyn, имя одного из эпизодических персонажей "Дракулы" Брэма Стокера).
      После написания третьего романа пути братьев разошлись. Питер Шеффер во второй половине 1950-х годов обратился к серьезной драматургии, которая и принесла ему всемирную славу. Наиболее известное в России его произведение — историческая драма "Амадей", посвященная легенде об отравлении Моцарта Сальери и получившая широкую популярность по экранизации Милоша Формана. Он был посвящен в рыцарское звание и скончался в 2016 году.
      Энтони Шеффер, поначалу занимавшийся юридической практикой, а затем рекламными обзорами литературных новинок, в 1960-е годы также обратился к драматургии. В отличие от брата, он сохранил интерес к детективному жанру. Так, его пьеса

  "Сыщик"*

  "Sleuth", 1970

  посвящена интеллектуальному поединку знаменитого автора "невозможных" детективных романов (образу которого приданы отдельные черты Д. Д. Карра) с любовником его жены и содержит многочисленные отсылки к традиционным ходам детективных сюжетов. Широкую известность получили две экранизации этой пьесы Джозефом Манкевичем в 1972 году (с участием Лоуренса Оливье и Майкла Кейна) и Кеннетом Браной в 2007 году (с участием всё того же Майкла Кейна теперь уже в роли пожилого писателя и Джуда Лоу). В пьесе "Murderer" (1975) главный герой разыгрывает преступления знаменитых убийц прошлых веков, надеясь их превзойти. Наконец, в пьесе "Whodunit" (1977), как нетрудно понять из ее названия, показано традиционное убийство в загородном доме с двойным дном происходящего, а ведущий здесь следствие инспектор Боуден является поклонником Д. Д. Карра и пытается подражать доктору Феллу. Помимо пьес, Энтони Шеффер написал сценарии к ряду фильмов, в том числе к предпоследнему триллеру Хичкока "Исступление" (1972), экранизациям Агаты Кристи "Убийство в Восточном экспрессе" (1974), "Смерть на Ниле" (1978) и "Свидание со смертью" (1988), а также триллеру "Плетёный человек" (1973), основанному на детективной интриге. Он умер в 2001 году.
      Долгая и успешная карьера обоих братьев затмила их детективное творчество в молодости, тем более, что оба не делали попыток переиздать свои романы. Лишь после их смерти, в 2020 году "Женщина в платяном шкафу" была переиздана Мартином Эдвардсом в его серии "British Library Crime Classics" под именем её основного автора Питера Шеффера, а годом ранее Тони Медавар переиздал в сборнике "Bodies from the Library 2" рассказ "До и после".
• Библиография
  Романы

  The Woman in the Wardrobe ⃫ Женщина в платяном шкафу*

  Первая публикация на языке оригинала:*

  Evans, 1951 г.

  
  

  Формат:*

  Роман

  
  

  Расследователь:*

  мистер Верити #1; инспектор Джексон; инспектор Рамблер

  
  

  Невозможность:*

  Смерть в результате стрельбы в запертой комнате.

  
  

  Краткая аннотация*

    Классика жанра "Невозможного преступления" — комната, труп с пулевым ранением в спину, запертые изнутри дверь и окна и… связанная красотка в шкафу.
    Один из самых известных популяризаторов поджанра "impossible-crimes" Роберт Эйди назвал "Женщину в платяном шкафу" лучшим детективом о запертой комнате из вышедших после Второй мировой войны.

  /

  Цитаты:*

     — Всё лучше и лучше! — вскричал Верити, посмеиваясь и потирая руки. — Труп в пропитанной кровью комнате; запертая дверь и запертое окно; человек в маске; прекрасная девица, связанная в платяном шкафу; а теперь претендент на трон! Это великолепно!

  
  

  Переводы на русский язык:*

  Форум "Клуб любителей детектива"; июль 2023 г.

  
  

  How Doth the Little Crocodile? ⃫ Как поживает маленький крокодильчик?*

  Первая публикация на языке оригинала: Evans, 1952 г.
  Формат: Роман
  Расследователь: мистер Верити #2
  Не переведен, название ориентировочное

  
  

  Withered Murder ⃫ Увядшее убийство*

  Первая публикация на языке оригинала: Gollancz (UK), 1955 г.; Macmillan (US), 1956 г.
  Формат: Роман
  Расследователь: мистер Верити #3
  Невозможность: Смерть от ножевого ранения в комнате под постоянным наблюдением.
  Не переведен, название ориентировочное

  
  

  Рассказы и пьесы

  До и после*

  “ Before and After” | Первая публикация на языке оригинала: "London Mystery Magazine" 1953 г.
  Формат: Рассказ
  Главный герой: мистер Верити и инспектор Рэмблер
  Невозможность: Убийство в комнате под постоянной охраной.
  пер.: Форум "Клуб любителей детектива", 10 мая 2020 г.
  есть в сети

  Сыщик*

  "Sleuth" | Первая публикация на языке оригинала: 1970 г.
  Формат: Пьеса
  Невозможность: Смерть в центре теннисного корта, покрытого красной пылью, на котором убийца не оставил следов.
  Примечание: Игра на вылет (фильм, 1972) Режиссёр Джозеф Л. Манкевич; В главных ролях: Лоренс Оливье, Майкл Кейн
  пер.: Не переведен

  Убийца*

  "Murderer" | Первая публикация на языке оригинала: 1975 г.
  Формат: Пьеса
  пер.: Не переведен, название ориентировочное

  Кто это сделал?*

  "Whodunit" | Первая публикация на языке оригинала: 1977 г.
  Формат: Пьеса
  пер.: Не переведен, название ориентировочное
• ×

Подробная информация во вкладках

[afanasev]

   Детектив о запертой комнате и только, поэтому сюжет донельзя простой. Сыщик по счастливой случайности, становится почти свидетелем убийства: он видит, как человек лезет в окно гостиницы, а потом этот же человек с криками “Убийство!” скатывается по лестнице. Поднялись — заперто. Вскрыли — труп. И связанная женщина в платяном шкафу. Конечно, обстоятельства максимально необычные, но на этом сюжетные сюрпризы и заканчиваются. Никаких новых убийств не будет. Дальше — монотонное расследование с допросами, разоблачениями лгунов и сбором новых фактов. И некоторые новые обстоятельства еще больше запутывают следствие. Например, обнаруженные на оружии отпечатки пальцев неожиданно принадлежат всем подозреваемым. Как тебе такое, читатель? И чем дальше, тем запутанней.

   “Перед вами загадка столетия! Смотрите. В комнате совершено убийство. Двое непосредственных подозреваемых. Подозреваемый А входит через окно и выходит через дверь. Подозреваемый Б входит через дверь и выходит через окно. Подозреваемый А может закрыть окно, но не дверь. Подозреваемый Б может закрыть дверь, но не окно. Никто из них не может закрыть оба — но закрыты оба, притом изнутри. И, наконец, в пустой комнате на ковре лежит истекающее кровью тело, которое, согласно медицинскому заключению, не могло запереться само до того, как скончалось”.

   А ведь эта идея с запертой комнатой применялась не раз и не только с запертой комнатой. Ван Дайн, Карр, Альтер. Но именно в такой интерпретации, конечно, я не встречал. Самое интересное, что идея настолько простая, что авторам каждый раз нужно довольно много мяса нарастить на эту маленькую косточку. И в данном случае автору удалось сделать интересную суету вокруг запертой комнаты, и вся эта суета одновременно и причина, и отвлекающие маневры. А еще, когда решение такое, ситуация должна быть максимально невозможной, чтобы решение можно было вычислить как единственно возможное в таких условиях, иначе ничего не доказать. Поэтому: “Подозреваемый А входит через окно и выходит через дверь. Подозреваемый Б входит через дверь и выходит через окно. Подозреваемый А может закрыть окно, но не дверь. Подозреваемый Б может закрыть дверь, но не окно”. А ведь внутри еще и женщина в платяном шкафу. Стоит ли доверять ее рассказу?

   “Женщина, достаточно умная, чтобы вспомнить столь крошечную деталь, — достаточно умная, чтобы поверить, что мы сочтём её слишком глупой, чтобы быть способной на такое, — не допустила бы таких очевидных ошибок”.

   Загадка действительно остроумно сформулирована. Именно загадка, со всеми этими многочисленными подозреваемыми. Разгадка же проста и вполне исполнима, плюс разгадка такова, что за ней неизбежно следует совершенно неожиданный убийца с неожиданным “мотивом”. Самые подходящие слова для всего детектива: просто и остроумно. Причем, мне показалось, что автор довольно ироничен, когда напускает некоторого детективного пафоса в конце – Великий Сыщик обязан сначала говорить загадками, а потом собрать всех, чтобы дать объяснение, но перед этим он долго думает в одиночестве, качаясь на морских волнах в чем мать родила.

      — Фактов, которые у нас уже есть, недостаточно, но они единственные могут сообщить нам, где искать дальше. Это похоже на игру в охоту за сокровищами, где одна из подсказок имеет двойной смысл. Её первая функция — привести вас к следующей подсказке обычным способом; но вторая функция проясняется, лишь когда вы добрались до предпоследней стадии: она ведёт вас прямо к сокровищу. Теперь мы достигли этой стадии, и, боюсь, нам нужно вернуться обратно в поисках подсказки.
   Последовало молчание.
   — Боюсь, я не понимаю, — честно сказал Джексон.
   — Мистер Верити имеет в виду, — пояснил Рамблер, — что нам нужна подсказка, которая лишь теперь стала полностью осмысленной.
   — Понимаю, сэр, — сказал Джексон.
   — Или, — напрягся вдруг Верити, — нам нужна подсказка, лишь теперь утратившая всякий смысл вовсе.
   Он взволнованно поднялся.
   — Извините, что столь парадоксально выражаюсь, — сказал он Джексону, стоявшему с мятежным видом, — но дело в том, что я не мог выразить это яснее”.

   Как итог. Очень симпатичный, легкий, небольшой по объему детектив с интересным и остроумным решением запертой комнаты. С исторической точки зрения решение интересно тем, что именно такая интерпретация является штучной, несмотря на то, что заложенная в основу идея не нова. Хотя эксперты могут меня поправить. Поклонникам поджанра должно понравится. Мне понравилось. И чтение тоже было приятным. Персонажи, диалоги, язык — с этим все хорошо.

[Роджер Шерингэм]

    Параллельно с окончанием перевода я отрывками пересматривал старое "Зло под солнцем" (в память о Биркин). И подумалось, то, что там изображает Устинов, это на самом деле не Пуаро, а как раз мистер Верити (только без бороды и с усами Пуаро). Даже феерический купальный костюм ему дали. А учитывая, что сценарист той франшизы — именно Энтони Шеффер...

[afanasev]

    Я Верити представил ровно как на иллюстрации и в описании в книге: высокий, плотный, длинные худые ноги, короткая бородка. Устинов вообще не похож. Для меня всё же Устинов останется не каноническим, но симпатичным Пуаро. Возможно такого Пуаро я бы предпочёл и в книге, но это не точно. Книжный Пуаро меня тоже не напрягает.

[Aloha]

    Замечательная головоломка, написанная легким бойким языком, с интересным Великим Детективом, прикольными иллюстрациями, и - самое главное - неожиданной развязкой.

    Спасибо за перевод.
    У этого автора(авторов), наверное, есть еще что-то подобное?

[Роджер Шерингэм]

    Aloha. Есть. Рассказ переведён на форуме, а два остальных романа пока что нужно искать в первых изданиях у букинистов за большие тыщи.

[Борис Карлович]

    Начал читать (вернее слушать аудио-бота) и челюсть отвисла еще на уровне предисловий, за которые отдельное спасибо. Внешне незнакомый для меня автор внезапно оказался давно уважаемым и любимым - "Эквус" и "Плетеный человек" (как же жаль, что безнадежно утеряна незацензуренная режиссерская версия этого фильма).

    Что касается книги — прочитал обзоры соратников и улыбнуло, что в плане выводов в рецензии afanasev содержатся слово-в-слово те же формулировки, что сидят в моей голове) Решение именно штучное и остроумное, да, весь трюк — компиляция из классических ходов (и ушки всего трюка в целом отчетливо выпирают из отличного невозможного романа классика), но сам финальный аккорд — это что-то новое и уникальное. Что-то подобное было, но намного позже, причем даже на уровне открытого плагиата. "Женщина в платяном шкафу" — это даже не Высшая лига, это пьедестал, добро пожаловать в топ-15 (или, ок, в вирутальный топ-20) вместе с Ярмаркой Дерека Смита.

    Читается книга очень легко, и лучше чем сам автор и не скажешь — "беззаботное чтение", Дживс и Вустер, столкнувшиеся с запертой комнатой. В загадке присутствует определенный градус брауновского хулиганства и монтипайтонского абсурда, в течении сюжета окно, по-моему, использовалось персонажами истории для входа-выхода намного чаще, чем входная дверь. В другой бы книги подобное смотрелось бы безумием, тут же все на своих местах, "здесь так принято, сэр". Местами проскальзывает чисто английский юмор, в частности, просто разорвала шутка про инфляцию, когда в детективной истории количество трупов не меняется, а число подозреваемых постоянно растет. Но назвать юмористическим детективом эту книгу сложно, в ней лишь общее беззаботное (какая же точная характеристика!) британское повествование с соответствующим литературным антуражем.

    Спасибо за знакомство с прекрасным автором, 5 из 5, золотая классика и пока что книга года.

[Доктор Фелл]

— Всё лучше и лучше! — вскричал Верити, посмеиваясь и потирая руки. — Труп в пропитанной кровью комнате; запертая дверь и запертое окно; человек в маске; прекрасная девица, связанная в платяном шкафу; а теперь претендент на трон! Это великолепно!

   Женщина в платяном шкафу

    С одной стороны проще всего писать отзыв/рекомендацию на произведение первым. Можно и о сюжете немного рассказать, о персонажах, о варианте "невозможности", и т.д. Но с другой стороны — когда есть уже несколько, довольно подробных и интересных рекомендаций — еще проще. Просто "выдернуть" пару цитат коллег, добавить "вкусных" фраз из самого произведения, перемешать различными "охами", "ахами" и завершить каким-то удачным предложением.
    В самом деле. Что можно добавить к такому:

    Очень симпатичный, легкий, небольшой по объему детектив с интересным и остроумным решением запертой комнаты. С исторической точки зрения решение интересно тем, что именно такая интерпретация является штучной, несмотря на то, что заложенная в основу идея не нова

    Решение именно штучное и остроумное, да, весь трюк — компиляция из классических ходов

    Только одно. Это именно такое произведение, которое можно охарактеризовать именно так — "штучный товар". Несмотря на, вообще-то стандартный антураж английского классического (герметичность места действия, четко ограниченное число свидетелей/подозреваемых/персонажей), условности (правила игры) самого поджанра "невозможного преступления" и т.д. — это не просто "один из ряда" произведений такого рода. Это именно "штучный товар".
    Произведение пронизано юмором, я бы даже сказал в некотором роде "стёбом". Впрочем и это не ново. Великолепные "штучные" персонажи. Один Ричард Тюдор чего стоит. Самый что ни на есть классический вариант "impossible crimes" — убийство посредством выстрела в запертой комнате. Куда уж более классический. Вообщем все выглядит, вроде как бы "вторично".

    Детектив о запертой комнате и только, поэтому сюжет донельзя простой.

Именно. И вот уже предпоследняя глава. "Никогда такого не было, и вот опять". © Снова знакомая "до нельзя" сцена — ведущий детектив и все персонажи собираются в одной комнате. Но вдруг... И все заиграло другими красками. И все, на первый взгляд, "вторичное", "избитое" и так далее вдруг исчезло. А получилось.... Именно "штучный товар".

    в частности, просто разорвала шутка про инфляцию, когда в детективной истории количество трупов не меняется, а число подозреваемых постоянно растет.

Только? А продолжение?

    всегда есть возможность, что число трупов столь же нестабильно, как и число подозреваемых.

    Вердикт. Вернусь к началу. "Можно и о сюжете немного рассказать, о персонажах, о варианте "невозможности", и т.д.". Но не вижу смысла. Обыграю название: "Женщина в платяном шкафу" должна/обязана/ имеет полное право (нужное подчеркнуть) занять место в "платяном книжном шкафу" каждого ценителя (гурмана/любителя) детективного жанра!

    Спасибо за перевод!!!

[Доктор Немо]

Увидел на КиноПоиске, что Питер Шаффер указан сценаристом к сериалу «Чисто английские убийства». Заинтересовавшись, стал разбираться, над какими эпизодами он работал. Выяснилось, что в одной серии фигурировала постановка пьесы «Амадей». Вот и весь вклад Шаффера.

Также решил глянуть «Игру на вылет» Энтони Шаффера. Оказалось, что загадка с убийством на теннисном корте решается через пять минут от начала кино. Пока что дальше смотреть не стал, может вернусь к фильму позже. Но само решение невозможности забавное, да :)

[Конан]

Off topic:

Также решил глянуть «Игру на вылет» Энтони Шаффера. Оказалось, что загадка с убийством на теннисном корте решается через пять минут от начала кино. Пока что дальше смотреть не стал, может вернусь к фильму позже. Но само решение невозможности забавное, да :)

    Эта часть не имеет никакого отношения к основному сюжету) Но фильм - безусловная классика. Советую вернуться к ниму как можно скорее, такое нельзя пропускать.