Энтони Баучер

[Доктор Фелл]

Э Н Т О Н И  Б А У Ч Е Р   ｢A N T H O N Y   B O U C H E R｣    Н А С Т О Я Щ Е Е  И М Я:  УИЛЬЯМ ЭНТОНИ ПАРКЕР УАЙТ    П С Е В Д О Н И М Ы:  ЭНТОНИ БАУЧЕР, Х.Х. ХОЛМС, ГЕРМАН У. МАДЖЕТ, ТЕО ДЮРРАН    Д А Т А  Р О Ж Д Е Н И Я:  21 АВГУСТА 1911 г. ｢ОКЛЕНД, КАЛИФОРНИЯ, США｣    Д А Т А  С М Е Р Т И:  29 АПРЕЛЯ 1968 г. ｢56 лет｣ ｢ОКЛЕНД, КАЛИФОРНИЯ, США｣    Р О Д  З А Н Я Т И Й:  ПРОЗАИК, РЕДАКТОР, СЦЕНАРИСТ    С Е Р И Й Н Ы Й Г Е Р О И:  д-р. ЭШВИН & асп. МАРТИН ЛЭМБ; частный сыщик ФЕРГЮС О’БРИН & л-т ДЖЕКСОН; сестра УРСУЛА и др.    Н А Г Р А Д Ы  И  П Р Е М И И:  Премия Эдгара    Ж А Н Р: НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА, ДЕТЕКТИВ

---

 Уильям Энтони Паркер Уайт, известный под псевдонимом Энтони Баучер, был американским писателем, критиком и автором нескольких классических произведений. Среди его произведений детективные романы и рассказы, научная фантастика и радиопьесы. С 1942 по 1947 год он выступал в качестве обозревателя преимущественно детективной литературы для San Francisco Chronicle . Помимо ‘Энтони Баучер’, Уайт также использовал псевдоним ‘Х.Х. Холмс’, по имени американского серийного убийцы конца XIX века; он также подписывал юмористические стихотворения ‘Герман В. Маджетт’ (еще одно имя убийцы).

 По результатам опроса 17 авторов и рецензентов детективов в 1981 году его роман ‘Девятью девять’ занял девятую строчку среди лучших загадок запертой комнаты за все время.

• ОБ АВТОРЕ
    Американский писатель-фантаст, автор детективных произведений, способный и проницательный редактор, рецензент и критик Энтони Баучер родился в городе Окленд в семье врачей. Настоящим его именем было Уильям Энтони Паркер Уайт (William Anthony Parker White) и, хотя писатель использовал множество псевдонимов, он, тем не менее, больше всего любил псевдоним Энтони Баучер и даже имел объединенный счет в банке, зарегистрированный под обоими именами.
  
    Отец Энтони умер, когда мальчику было всего семь месяцев. С тех пор он воспитывался матерью и дедом — ветераном Гражданской войны. Половину своего детства Уильям был прикован к постели из-за многочисленных болезней: он страдал астмой и прочими недугами. Физическое бездействие он компенсировал, увлекаясь чтением, а также попробовал свои силы в писательстве. Уже в раннем возрасте он отличался столь мощными интеллектуальными данными, что исследователи из Стэнфордского университета включили его в специальную группу детей Калифорнии, чье будущее должно быть изучено для поиска истоков происхождения гениев.
  
    Учась в школе, Энтони начал интересоваться самыми разными вещами: это были занятия в драматическом кружке, журналистика, коллекционирование марок и монет, собирание музыкальных записей и, конечно же, писательство, к которому прибавились переводы поэзии с испанского и немецкого языков. В 1927 году, в пятнадцатилетнем возрасте, Э. Баучер продал свой первый рассказ-мистификацию ‘Ye Goode Olde Ghoste Storie’ в журнал ‘Weird Tales’ (название можно перевести на русский как ‘Странные истории’) основаный в 1923 году — литературный журнал, целиком посвященный литературе ужасов и ‘странной’ фантастике, которые тогда практически не были востребованы в массовой литературной периодике. Позже он писал:

  Это было так отвратительно написано, что редактор, который это купил, должен был, видимо, иметь садистское недовольство своими читателями.

  
    После окончания в 1928 году школы, он поступил в Университет Южной Калифорнии, в котором спустя четыре года получил степень бакалавра искусств. Позднее, обучаясь в Калифорнийском Университете в Беркли, Уильям Уайт познакомился со своей будущей женой Филлис Мэри Прайс — дочерью преподавателя на немецком факультете этого учебного заведения.
    В 1934 году после окончания университета, он вернулся в Лос-Анджелес, мечтая о литературной карьере. Но еще в Нью-Йорке он провел небольшое исследование в библиотеке Конгресса и обнаружил, что в ее каталогах уже имелось семьдесят пять авторов с именем Уильям Уайт. Тогда, используя собственное второе имя и девичью фамилию бабушки по матери, он взял себе псевдоним Энтони Баучер.
  
   В 1936 году Баучер попробовал свои силы в жанре классического детективного романа в стиле Д.Д. Карра; А. Кристи и Э. Квина. Рукопись была отклонена в восьми издательствах, но затем по чистой случайности в 1937 году редактор детективного отдела ‘Simon & Schuster‘ Ли Райт взяла наугад одну из многочисленных рукописей молодых авторов, чтобы почитать ее дома. И уже утром следующего дня твердо решила ее напечатать. Это был роман ‘Семеро с Голгофы’. Действие разворачивается в университетском городке Беркли, и в расследовании запутанного дела участвуют детективы-любители — эрудированный профессор санскрита доктор Эшвин и его энергичный молодой аспирант Мартин Лэмб (второй роман о докторе Эшвине остался незавершенным и неизданным, хотя Лэмбу было суждено появиться еще в одном рассказе, ‘Аномальный случай пустого человека’.
    В течение следующих пяти лет Энтони Баучер успел написать и опубликовать еще шесть книг, в трех из которых в качестве главного героя выступают детектив-любитель Фергюс О'Брин. Ему помогает лейтенант Джексон из департамента полиции Лос-Анджелеса (а в четвертом Джексону помогает Морин, сестра отсутствующего в сюжете Фергюса). Два остальных детективных романа были опубликованы под псевдонимом Х. Х. Холмс, в них расследования ведет монахиня — сестра Урсула — своеобразный вариант патера Брауна из произведений Г.К. Честертона.
  
    В те же годы Энтони Баучер начал работать обозревателем в газете ‘San Francisco Chronicle’, где опубликовал массу статей, обзоров и рецензий более чем на полутысячи фантастических и детективных произведений. Параллельно с этим он очень активно сотрудничает с другими периодическими изданиями, в каждом из которых каждый год печатает по четыре-пять детективных или фантастических рассказов, но, к сожалению, полностью оставляет написание романов, за исключением коллективного проекта ‘The Marble Forest’, писавшегося поочередно одиннадцатью другими авторами по заранее разработанному Баучером сюжету.
  
    В новеллах, публиковавшихся в ‘Ellery Queen’s Mystery Magazine’, часто присутствует и знакомый нам детектив-любитель Фергюс О'Брин, и спившийся бывший полицейский Ник Нобл, и сестра Урсула. Для этого журнала Баучер не только писал сам, но и переводил с испанского, португальского, французского и других языков произведения многих известных писателей, таких как Х. Л. Борхес и Жорж Сименон. Во время своих регулярных поездок в Нью-Йорк Энтони стал членом организации ‘Детективные писатели Америки’ (‘Mystery Writers of America’), а чуть позднее в Сан-Франциско организовал филиал сообщества ‘Непостоянные члены Бейкер-стрит’ (‘Baker Street Irregulars’). В последующие годы он в течение нескольких лет являлся региональным вице-президентом общества ‘Детективные писатели Америки’, а с 1951 года и президентом этой влиятельной организации. Кроме того, Энтони Баучер работал редактором многих журналов научной фантастики и детективов.
  
    В апреле 1968 года 56-летний Уильям Энтони Паркер Уайт скончался в больнице ‘Kaiser Foundation Hospital’ в Окленде (штат Калифорния) от рака легкого. За свою творческую карьеру он написал восемь романов, около пятидесяти повестей и рассказов и более тысячи журнальных и газетных статей. После смерти писателя в 1970 году его именем была названа международная конференция мастеров детективного жанра ‘Bouchercon’, которая проходит ежегодно до сих пор и на которой вручаются премии ‘Anthony Awards’ за лучшие детективные произведения года.
  
    При жизни Баучер составил только два сборника научно-фантастических и мистических рассказов. Однако в одном из них, ‘Far and Away’, два рассказа ‘Аномальный случай пустого человека’ и ‘Когда-нибудь’, несмотря на несомненные элементы этих жанров, построены на расследовании ‘невозможных’ преступлений. В другом, ‘Настоящий вервольф’, в двух рассказах эпизодически появляется Фергюс О'Брин. Большая часть детективного наследия Баучера в этой области была объединена лишь посмертно, в 1983 году, в сборник ‘Exeunt Murderers’, где были переизданы весь цикл о сыщике Нике Нобле (единственном из постоянных персонажей Баучера, действовавшем только в рассказах), два из трех рассказов о сестре Урсуле и ряд внесерийных произведений. Однако в этот сборник не были включены рассказы о Фергюсе О'Брине (поскольку почти все они, в отличие от романов с его участием, содержат фантастический или мистический элемент). Большая их часть (как и ‘Аномальный случай пустого человека’) вошла лишь в сборник ‘The Complete Boucher: The Complete Short Science Fiction and Fantasy by Anthony Boucher’, вышедший в 1999 году (переиздан в 2013 году) под редакцией James A. Mann, где практически исчерпывающе было представлено наследие Баучера в жанрах научной фантастики, фэнтези и мистики. До сих пор не вошли ни в один авторский сборник, хотя некоторые из них были переизданы в тех или иных тематических антологиях, пастиши Баучера на ‘холмсианскую’ тему, минимум по одному рассказу об О'Брине и сестре Урсуле и некоторые другие рассказы. Несколько десятков рассказов Баучера до сих пор остаются в авторском архиве неопубликованными.
  
    Особую и до сих пор частично не изданную часть наследия Баучера составляют радиопьесы. На протяжении 1940-х годов Баучер стал автором более чем сотни радиопьес с участием Шерлока Холмса (совместно с Denis Green), Эллери Квина (в соавторстве с одним из создателей этого образа, Манфредом Ли) и сыщика Грегори Худа (Gregory Hood), придуманного Баучером специально для радио (14 пьес о Грегори Худе в 2009 году были впервые напечатаны в сборнике ‘The Casebook of Gregory Hood’, выпущенным известным издательством ‘Crippen & Landru’). На основе некоторых радиопьес Баучера и Грина о Холмсе другими авторами позднее были написаны рассказы.
• РОМАНЫ и ПОВЕСТЬ
     “Семеро c Голгофы”“The Case of the Seven Calvary”
  1st ed: “Simon and Schuster”, 1937
  ｢Роман｣
  ｢доктор Эшвин и аспирант Мартин Лэм｣
  пер.: изд-во М.: АСТ, окт. 2015 г.
  Серия: ‘Классический американский детектив’ ⃫ “Дело о смятом валете”“The Case of the Seven Calvary”
  1st ed: “New York Herald Tribune Books”, 1939
  ｢Роман｣
  ｢Фергюс О’Брин и детектив−лейтенант Э. Джексон｣
  пер.: Форум “Клуб любителей детектива”, 06.2021 ⃫ “Дело об "иррегулярных силах" с Бейкер−стрит”“The Case of the Baker Street Irregulars”
  1st ed: “Simon & Schuster”, 1940
  ｢Роман｣
  ｢Детектив−лейтенант Э. Джексон｣
  пер.: Форум “Клуб любителей детектива”, 04.2022 ⃫ “Девятью девять”“Nine Times Nine” as H. H. Holmes
  1st ed: “Duell, Sloan & Pierce”, 1940
  ｢Роман｣
  ｢сестра Урсула и инсп. Теренс Маршалл｣
  НЕВОЗМОЖНОСТЬ: Смертельное огнестрельное ранение в запертой комнате.
  пер.: изд-во М.: АСТ, CORPUS, май 2015 г.; антология “Сыщики от бога”; Серия: “Corpus, Винтажный детектив” ⃫ “Дело о крепком ключе”“The Case of the Solid Key”
  1st ed: “Simon and Schuster”, 1941
  ｢Роман｣
  ｢Фергюс О’Брин и детектив-лейтенант Э. Джексон｣
  НЕВОЗМОЖНОСТЬ: Смерть от удара тупым предметом в запертой комнате.
  пер.: Форум ‘Клуб любителей детектива’, 01.2022 ⃫ “Ракета в морг”“Rocket to Morgue”
  1st ed: “Duell, Sloan and Pearce”, 1942
  ｢Роман｣
  ｢сестра Урсула и инсп. Терри Маршалл｣
  НЕВОЗМОЖНОСТЬ: Смерть от удара ножом в спину в запертой комнате.
  пер.: Форум ‘Клуб любителей детектива’, 01.2022 ⃫ “The Case of the Seven Sneezes”1st ed: ‘Simon and Schuster’, 1942
  ｢Роман｣
  ｢Фергюс О’Брин и детектив−лейтенант Э. Джексон｣ ⃫ The Marble Forest1st ed: ‘‘Alfred A. Knopf’, 1951
  as Theo Durant
  ｢Роман｣
  ｢｢Theo Durant - это Баучер и еще одиннадцать писателей , членов Калифорнийской ветки амеpиканской ассоциации Детективных Писателей, совместно написали этот триллер.｣ ⃫ “Комната внаймы трупу”“Vacancy With Corpse”
  “Mystery Book Magazine’, Feb 1946
  ｢Повесть｣
  ｢сестра Урсула и детектив−лейтенант Б. Латимер｣
  пер.: Форум ‘Клуб любителей детектива’, 10.07.2022
• УБИЙЦЫ — ВАШ ВЫХОД!
  Часть I: Девять благородных дел Нобла

     “Отдел сумасбродств”“Screwball Division”
  1st ed: EQMM, Sep 1942
  пер.: Форум ‘Клуб любителей детектива’, переведена (скоро) ⃫ “QL 696.C9”“QL 696.C9”
  1st ed: EQMM, May 1943
  пер.: Форум ‘Клуб любителей детектива’, переведена (скоро) ⃫ “Черное убийство”“Black Murder”
  1st ed: EQMM, Sep 1943
  пер.: Форум ‘Клуб любителей детектива’, переведена (скоро) ⃫ “Смерть патриарха”“Death of a Patriarch”
  1st ed: ‘Exeunt Murderers’, Carbondale, IL: Southern Illinois University Press 1983
  пер.: Форум ‘Клуб любителей детектива’, переведена (скоро) ⃫ “Корпорация "Слухи"”“Rumor, Inc.”
  1st ed: EQMM, Jan 1945
  пер.: Форум ‘Клуб любителей детектива’, переведена (скоро) ⃫ “Удар и бросок”“The Punt and Pass”
  1st ed: ‘Short Stories’, Nov 25 1945‘Short Stories’, Nov 25 1945
  пер.: Форум ‘Клуб любителей детектива’, переведена (скоро) ⃫ “Как Пальмьери”“Like Count Palmieri”
  1st ed: EQMM, Feb 1946
  пер.: Форум ‘Клуб любителей детектива’, переведена (скоро) ⃫ “Преступление должно остановиться”“Crime Must Have a Stop”
  1st ed: EQMM, Feb 1951
  пер.: 1. изд-во М.: АСТ: Corpus, дек. 2019 г.
  ‘Криминальное чтиво и не только. Американский детектив первой половины XX века’ (антология); под названием “Нужно поставить точку”
  2. Форум ‘Клуб любителей детектива’, переведена (скоро) ⃫ “Та девушка, что выходит за монстра”“The Girl who Married a Monster”
  1st ed: EQMM, Feb 1954
  пер.: Форум ‘Клуб любителей детектива’, переведена (скоро)

  
  

  Часть II: Загадки для монастыря ｢сестра Урсула｣

     “Гробовой угол”“Coffin Corner”
  1st ed: “The Female of the Species”, 1943
  пер.: Форум ‘Клуб любителей детектива’, 10.07.2022 ⃫ “Стриптизер”“The Stripper”
  1st ed: “The Female of the Species”, 1943
  пер.: Форум ‘Клуб любителей детектива’, 10.07.2022

  
  

  Часть III: Игры в убийства

     “Threnody”1st ed: as “Death Can Be Beautiful”
  Harper Brothers, 1952
  ｢Uncollected｣ ⃫ “Design for Dying”1st ed: “Detective Short Stories”, Sep 1941
  ｢Uncollected｣ ⃫ “Mystery for Christmas”1st ed: EQMM, Jan 1943
  ｢Uncollected｣ ⃫ “Code Zed”1st ed: ‘World's Great Spy Stories’, World Publishing Company, Jan 1944
  ｢Uncollected｣ ⃫ “The Ghost with the Gun”as “Trick-or-Treat”,
  1st ed: ‘The Master Detective’, Jun 1945
  ｢Uncollected｣ ⃫ “The Catalyst”1st ed: ‘Black Mask’, Jul 1945
  “The Numbers Man”
  ｢Uncollected｣ ⃫ “The Retired Hangman”as ‘You Can Get Used to Anything’
  1st ed: ‘Shadow Mystery’, Feb/Mar 1947
  ｢Uncollected｣ ⃫ “Прокуренная запертая комната”“The Smoke-Filled Locked Room”
  1st ed: “The Locked Room Reader”, Random 1968
  РАССЛЕДОВАТЕЛЬ: лейтенант Либерман
  НЕВОЗМОЖНОСТЬ: Жертве перерезали горло в ванной без признаков оружия убийства.
  пер.: Форум ‘Клуб любителей детектива’, 13.04.2022 ⃫ “The Statement of Jerry Malloy”1st ed: anthology “Dangerous Dames”, 1955
  as “Command Performance”
  ｢Uncollected｣ ⃫ “A Matter of Scholarship”1st ed: EQMM, Apr 1955
  ｢Uncollected｣ ⃫ “The Ultimate Clue”｢vi｣ 1st ed: EQMM, Oct 1960
  ｢Uncollected｣

     ‘Exeunt Murderers: The Best Mystery Stories of Anthony Boucher’, ‘Southern Illinois University Press’, сентябрь 1983
• ДРУГИЕ ИСТОРИИ
     “Настоящий вервольф”“The Compleat Werewolf”
  1st ed: “Unknown Worlds”, Apr 1942
  РАССЛЕДОВАТЕЛЬ: Фергюс О’Брин
  пер.: изд-во М.: АСТ, январь 2018 г.; “серия ‘Эксклюзив Миллениум”; “Фантастические создания” (антология) ⃫ “Когда−нибудь”“Elsewhen”
  1st ed: “Astounding Science-Fiction”, Jan 1943
  РАССЛЕДОВАТЕЛЬ: Фергюс О’Брин
  НЕВОЗМОЖНОСТЬ: Смерть от ножевого ранения в запертой библиотеке в присутствии одного невинного свидетеля.
  пер.: Форум “Клуб любителей детектива”, 11.10.2020 ⃫ “Приключение с прославленным самозванцем”“The Adventure of the Illustrious Impostor”
  1st ed: “The Misadventures of Sherlock holmes”, 1944
  РАССЛЕДОВАТЕЛЬ: Шерлок Холмс
  пер.: Форум “Клуб любителей детектива”, 11.10.2020 ⃫ “The Murder by Jove”1st ed: “Look”, Sep 6th, 1944 ⃫ “Arsene Lupin vs. Colonel Linnaus”｢ss｣ 1st ed: EQMM, Nov 1944
  ｢Арсен Люпен｣ ⃫ “The Way i Heard It”1st ed: “The Acolyte”, Fall, 1944 ⃫ “The Pink Caterpillar”1st ed: ‘Adventure Magazine’, 1945
  ｢Фергюс О’Брин & детектив−лейтенант Э. Джексон｣ ⃫ “Murder on V-Day”1st ed: “Look”, Jan 1945 ⃫ “The Chronokeisis of Jonathan Hull”1st ed: ‘Astounding Science Fiction’, Jun 1946
  ｢Фергюс О’Брин & детектив−лейтенант Э. Джексон｣ ⃫ “The Case of the Villain's Identity”1st ed: ‘Radio Writer’, Apr 1948 ⃫ “Приключение с волком−великаном”“The Adventure with the Bogle−wolf”
  1st ed: “The Illustrious Client's Second Book, 1949
  РАССЛЕДОВАТЕЛЬ: Шерлок Холмс
  пер.: Форум “Клуб любителей детектива”, 11.10.2020 ⃫ “Transcontinental Alibi”1st ed: ‘Mystery Book Magazine’, Spring 1950 ⃫ “Аномальный случай пустого человека”“The Anomaly of the Empty Man”
  1st ed: “The Magazine of Fantasy and Science Fiction”, Apr 1952; as ‘The Empty Man’
  РАССЛЕДОВАТЕЛЬ: инспектор Абрахамс
  НЕВОЗМОЖНОСТЬ: Исчезновение мужчины из полного комплекта одежды.
  пер.: Форум “Клуб любителей детектива”, 14.11.2021 ⃫ “Gandolphus”1st ed: ‘The Magazine of Fantasy and Science Fiction’, Dec 1956
  ｢Фергюс О’Брин & детектив−лейтенант Э. Джексон｣
  НЕВОЗМОЖНОСТЬ: Убийство в запертой комнате под наблюдением. ⃫ “The Last Hand”｢ss｣ 1st ed: EQMM, Sep 1958
  ｢Фергюс О’Брин｣ ⃫ “The Clue of The Knave of Diamonds”1st ed: EQMM, May 1963
  ｢Фергюс О’Брин & детектив−лейтенант Э. Джексон｣
  (первоначальная версия романа "The Case of the Crumpled Knave" в формате повести)
  
    В список включены только детективные рассказы либо рассказы с участием постоянных персонажей Баучера.
• ×

ПОДРОБНАЯ ИНФОРМАЦИЯ ВО ВКЛАДКАХ

[Доктор Фелл]

«Девятью девять»

Это убийство в запертой комнате посвящается Джону Диксону Карру, нашему признанному вдохновителю и королю легкого слога. © Э. Баучер

  — Так. В шесть тринадцать Дункан и Харриган замечают в кабинете человека в желтом одеянии. В четверть седьмого Дункан снова заглядывает внутрь и не видит никаких посторонних лиц. Все двери и окна надежно заперты изнутри, кроме двери в молельню, которую можно запереть снаружи. Перед ней в течении десяти минут сидит мисс Харриган, которая не видит ни души.
Сестра Урсула нахмурилась.
  — Невозможно.

  ВАУ! Блеск! Шикарно, просто и потрясающе логично!

  А теперь более подробно, по крайней мере, насколько это возможно, чтобы случайно не спойлернуть.

  Истинным гурманам детективного жанра, конечно давно знакомо имя Энтони Баучера. Он был одним из основателей Ассоциации детективных писателей Америки и одним из первых лауреатов премии Эдгара По. После смерти писателя его именем названа одна из престижнейших международных премий. Но вот познакомиться с творчеством этого мэтра жанра, русскоязычному читателю было невозможно. Не знаю. Может отдельные рассказы где-то и проскакивали, но не более того. И вот команда переводческого семинара А. Борисенко сделала нам шикарный подарок. В сборник ‘Сыщики от Бога’ включен, не побоюсь этого слова, знаменитый роман автора ‘Девятью девять’. Это произведение вошло во всевозможные топы лучших загадок запертой комнаты. И, уже прочитав этот роман, могу сказать не зря. Кстати, прекрасно понимаю почему это произведение в принципе не могло быть издано в союзе. Чего стоит проповедь о сбитом волей спасителя советском бомбардировщике, якобы отправленном атаковать город штатов.

  Немного о сюжете произведения. Америка сороковых. Всевозможные секты и псевдорелигиозные сборища. В центре интриги одно из таких, устраивающее свои сборища в ‘Храме света’. Их духовный руководитель Агасфер и его, так сказать, прихожане ‘дети света’. Не буду много об этом писать, просто для затравки замечу, что покровитель этих ‘детей’, некий мифический ‘девятью девять’ обладает астральным телом. И вот это ‘чудо в желтой одежде’, или его ‘астральное тело’ убивает своего злейшего врага, чти разоблачителя, Вульфа Харригана, на глазах двух свидетелей и таинственно исчезает из запертой комнаты. Во как! Короче говоря, лейтенанту полиции Теренсу Маршаллу предстоит разгадать тайну герметически запертой комнаты, единственная дверь в которую, находится под наблюдением.

  Автор американец, но произведение написанно согласно строгим канонам английского классического детектива. Есть почтенное семейство: глава семьи, вдовец (жертва), его брат и набожная сестра (та самая наблюдатель за дверью), двое детей: старший сын (тот еще фрукт) и дочка, семнадцати с хвостиком лет. Ее жених, которого она, как выясняется не очень то и жалует. ‘Ватсон’ — двадцатилетний Мэтт Дункан, в прошлом друг жениха, а в настоящем соперник. Вообщем полный набор разных интриг. От любовных драм, до классических, чти наследство, бабло и так далее. То есть, соответсвенно, мотивов и кандидатов на роль убийцы, предостаточно. И главная героиня, почти незаметная сестра Урсула. Тихая монашка, слабая телом, в детстве мечтавшая пойти по стопам своего отца — офицера полиции. Но здоровье её подвело и она стала монашкой.

  Вот и все о сюжете. Далее читайте сами. Я напишу о своих впечатлениях. Читается на одном дыхании. Я сейчас в отпуске и прочитал этот роман практически за один день. Мне вообще думается, что такого рода детективные произведения, так именно и надо читать. Спокойно, на даче, удобно откинувшись в кресле, с чашечкой черного кофе (а может и чего-то покрепче). С чувством, толком разбираться во всех ключах, отдельных моментах, на первый взгляд, случайных словах или действиях. Скажу честно, я чисто интуитивно обратил внимание на некоторые такие ‘случайности’ и в какой-то момент понял КТО. Но вот как? Хотя за плечами практически весь Карр, и уже считаю себя ‘опытным детективом’ в этом жанре, тем не менее. ‘Девятью девять’ как раз такой роман, в котором, после последней страницы, можно стукнуть себя по башке и воскликнуть знаменитое: ‘ГДЕ БЫЛИ МОИ ГЛАЗА!’

  Достаточно в произведении характерного для ‘золотого века’ юмора. Сарказма насчет викторианского образа жизни. Насчет религии. Чего стоит объяснение сестры Урсулы, почему конкретный свидетель не мог солгать — он (она) католик (католичка). И если бы солгал/а, то на следующий день такой человек не имеет права посетить церковь или обязан/а исповедаться. Вот уж действительно важная улика для полиции. Даже трудно поверить, что это произведение написано американским автором в 1940 году, когда в американском детективе вовсю царствовал hard boiled. Если бы я читал этот роман, не зная автора, то подумал бы, что это Кристи, или Карр, или, ну может Квин (первая половина творчества). Это чисто английский классический стиль. Хотя, я тут слукавил. При всей моей любви и уважении к Кристи и Квину, они порой так запутывают читателя в разных родственных связях, что в этом сознательно созданной ‘паутине’ мозги встанут в позу членистоногого. У Баучера (по крайней мере в этом произведении) все четко и просто для понимания.

  Не зря Баучер посвятил роман ‘маэстро’. В произведении немало отсылок к творчеству ДДК. Чего только стоит замечательная глава, где полицейский Маршалл и его ‘Ватсон’ пытаются разобраться в происшедшем ‘подгоняя’ случившееся под все варианты убийства в запертой комнате из знаменитой лекции доктора Фелла. Именно этот роман читает супруга Маршалла, когда он усталый приходит после посещения места преступления. Эту сцену без улыбки читать невозможно.

  Изящный роман, отличное, вполне реальное и главное оригинальное (не избитое) объяснение чуда! Абсолютно честная игра с читателем. Произведение нужно ( если бы такой список был) включить в список ‘обязательной программы’ для прочтения гурманам детективного жанра. Его с чистой совестью можно поставить на ‘одну полку’ с ‘бриллиантами’ жанра: ‘Человек—призрак’, ‘Шагающий магазин игрушек’, ‘Тайна Красного Дома’, ‘Дело об отравленных шоколадках’, ‘Дело для трех детективов’,… список можно и нужно продолжать.

  И напоследок. Джон Диксон Карр стопроцентно читал этот произведение. Иначе нельзя объяснить, что один момент (не сам вариант запертой комнаты) он с успехом использовал, спустя несколько (специально не уточняю) лет, в одном, из своих лучших, произведении.

  Вердикт. Перефразируя название произведения ‘Девятью девять’ ставлю оценку: ДЕСЯТЬЮ ДЕСЯТЬ! Десять из десяти.

Off topic:
  Для меня остался немного непонятным один небольшой фрагмент, но он, как мне показалось, не имеет большого влияния на интригу, сюжет и развязку. Если когда нибудь будем обсуждать этот роман в закрытом клубе, то обсудим и этот фрагмент.

[Ser]

  ‘Семеро из Голгофы’

  Отлично!
  Читателя, усматривающего в детективном романе загадку и вызов себе, следует предупредить, что сосредоточиться ему следует исключительно на персонажах, чьи имена отмечены звездочкой; остальные - всего лишь массовка — Примеч. авт.
  Одно это примечание был знаком того, что чтение будет увлекательным. А рассуждение главного героя Мартина, любителя детективов со своим другом, на тему ‘Ватсонов’ при сыщиках и в связи с этим упоминание таких классиков, как Ван Дайн, Беркли, Карр (Доктор Фелл — пьяница и сквернослов ) и т.д. вовсе разогрел мой аппетит. Еще дальше, после отрывка из книги, которую читает герой, ‘Теперь в вашем распоряжении все факты. Посмотрим, придете ли вы к тем же выводам, что и я’, я утвердился, и не зря, во мнении, что не разочаруюсь. Атмосфера, герои, впечатляющее второе убийство, ключи для читателя, у которого все шансы ‘придти к тем же выводам’, что и доктор Эшвин (который, тоже не прочь иногда выпивать) и разоблачение убийцы в заключительном собрании — все здесь.

  Советую не читатю аннотацию, в котором есть полу-спойлер. Ну а если уже читали, ничего страшного:)

[Доктор Фелл]

  Семеро с Голгофы

  Первый роман автора. Первый опыт, но не по известной поговорке. Далеко не комом. Но, если подходит объективно, то конечно не ‘Девятью девять’. И тем не менее. Так, что пойдем по порядку.

  Сцена действия: студенческий городок Калифорнийского университета. Такое, на первый взгляд ‘сонное царство’, населенное нудными ученными мужами. Вроде, априори, в таком месте произойти ничего экстраординарного и уж тем более убийства. Ха. Мы уже опытные читатели, и хорошо знаем, что в ‘тихом омуте черти водятся’. И такой же экземпляр главный герой произведения, молодой аспирант Мартин Лэм — ‘Ватсон’ при профессоре санскрита докторе Эшвине. Мартин, хотя и пытается сам рассуждать и понять тайну убийств, но основная его роль — рассказчик и ‘собиратель фактов’ при ‘Холмсе’ — доктор Эшвин. Полиция произведении присутствует, но, скажем так, как фон. Не более, не менее.
Сюжет: В студенческий городок приезжает известный ученный и буквально в этот же вечер, его убивают. И хотя, почти сразу под подозрение попадает его племянник, дело быстро заходит в тупик. Ну а потом, как и положено в детективе, следующий труп и завертелось. Пока Эшвин не поставит все точки над i.

  Как видите, ничего нового. Все то, что мы уже не раз встречали во многочисленных детективах золотого века. Особенность ‘голгофы’ в другом.   Во-первых, атмосфера. Неспешное, спокойное повествование, которое дает возможность читать не спеша, смакуя и обращая внимание на все тонкости. У хотя у меня (приболел и дома на больничном) была возможность спокойно хотя бы попробовать выловить эти почти незаметные ключики, бесполезно. Пока Эшвин все не разъяснил, ничего не уловил. Хотя, справедливости ради в произведении есть нарушение одного из правил детектива и я не мог ожидать от автора, скажем так, такой ‘подлянки’.
  Во-вторых. Порадовали постоянные ‘кивки’ (подколки) на известных мэтров жанра. Из объяснения доктора Эшвина.

  — Как видите, — заключил доктор Эшвин, — я не зря читал Стюарта Палмера и Эрла Стэнли Гарднера, не говоря уж о Джоне Диксоне Карре, которого я никогда не устану нахваливать.

  В-третьих. Строгое соблюдения правил герметического классического детектива, за исключением одного. По понятным причинам, не буду уточнять какого.

  Возможность самостоятельно вычислить, конечно есть. И автор несколько раз, напоминает (в ‘КВИНоском’ стиле) упоминает об этом. И возможно, можно было понять, даже с учетом нарушения одного из правил. Но мне не удалось. Может это получится у кого то из вас.

  Буду ждать очередных переводов Баучера. Если конечно не очень хорошая продаваемость этого мастера жанра, не повлияет на издателей.

[Ser]

  Хотя, справедливости ради в произведении есть нарушение одного из правил детектива и я не мог ожидать от автора, скажем так, такой ‘подлянки’.

  Доктор Фелл, с учетом того, как Баучер эту ‘подлянку’ преподнес, ему это можно простить:)

[Stark]

  Девятью девять

  Добротный классический роман с хорошей загадкой запертой комнаты. Отличное издание, которое приятно держать в руках. Единственное замечание — немного затянутый сюжет и слишком много ‘воды’.

[Роджер Шерингэм]

  Девятью Девять

  Ай, красота! Великолепно! 10 из 10 безоговорочно!

  Произведение представляет собой игру с читателем в самом лучшем понимании этого слова. Это очень интересная и безусловно честная игра за исключением некоторых ключей (один из которых требует исключительных исторический знаний, а второй понимание религиозных обычаев), но это я считаю проблемы читателя, в конце концов если по одному из ключей просто загуглить то можно напрямую выйти на убийцу. Я конечно не стал портить себе удовольствие. Второй ключ, как бы и не ключ, достаточно поверить автору на слово, в этой части он просто не имел право обмануть читателя иначе загадка бы не получилась.
Автор умело играет с читателем, чувствуется профессионализм, поочередно очень ненавязчиво автор подсовывает фальшивых убийц, тогда как настоящий по классике одновременно и на виду и вне подозрений.
  Собственно загадка запертой комнаты не сложная, ее одной хватило бы на великолепный рассказ, и здесь автор опять на высоте, потому что он не просто ‘нарастил мяса на скелет’, сделал очень интересный многослойный сюжет с множеством переплетающихся линий, а это уже не мясо ради мяса, а настоящее искусство художника. Пол дела придумать загадку, надо еще красиво подать. Алмаз нужно не просто огранить до бриллианта, а еще и оправу сделать достойную. Нашлось место даже для любви, и здесь она вообще не напрягает, кажется что можно выкинуть ее без ущерба, но нет, я думаю здесь все к месту, потому что раскрывая любовную линию, автор еще и дает ложные или не очень подсказки и вообще раскрывает персонажей.
  Сама загадка запертой комнаты высший балл. Я подозревал способ, что-то похожее крутилось в голове, но все оказалось намного изящней. Главное все открытым текстом. Но кто будет читать, обратите внимание как автор (в пределах правил) в одном моменте прямо отвлекает читателя от решения, опять же очень остроумно. Держа в руках все нити, вы обнаружите, что не все ведут к разгадке, многое объясняется иными причинами. Но это в пределах правил, потому что устами главного сыщика, читателю даются прямые подсказки, что важно для разгадки. Остальное "мясо", хоть и вкусное, но все же необходимое скрыть самое главное.
  Еще одна особенность, несомненный плюс, это персонажи. Вполне полнокровные, сочные, запоминающиеся персонажи. Все. Вплоть до дворецкого.
  Сама книга, помимо качественной загадки, еще и сюжетно выстроена очень увлекательно, даже в пределах одной главы случаются неожиданные ходы, всплывает интригующая информация, я уже не говорю о просто замечательных сценах, интересных диалогах. Факты, персонажи, поступки, мотивы, все переплетено, но сделано это не искусственно, ради сложности и запутывания, а так легко, как будто это сама жизнь идет своим чередом, подбрасывая сюрпризы, смешивая судьбы, задавая вопросы, на которые не очевидны ответы.
  Интересно, что среди персонажей нет откровенных идиотов (картонок, подвластных автору в угоду условностей сюжета), все психологически убедительны. Даже официальный сыщик лейтенант Маршалл умница, настоящий профи, живой и сам по себе очень интересный персонаж. Чего стоит только его анализ ситуации со знаменитой лекцией о запертых комнатах в руках. Конечно это заигрывание с фанатами, но и одновременно накручивание таинственности вокруг загадки, что усилило эффект разгадки. Отдельный интерес представляет вопрос: а вписывается ли эта запертая комната в классификацию ДДК? Или автору удалось изобрести 8 пункт? Этот вопрос прямо следует из прочитанного, потому что лейтенант последовательно и убедительно доказывает, что данный случай не подходит ни под один из 7 пунктов классификации ДДК. Оставлю этот вопрос открытым, я хочу чтобы читающий это человек непременно прочитал книгу, и пусть это будет еще одним крючком. Может это станет поводом для отдельной дискуссии.
  Я даже не знаю к чему можно придраться. Может быть, главный сыщик (монахиня Урсула) не очень раскрыта по сравнению с другими, она божественно прозорлива, что на фоне остального выглядит немного искусственно. Ей рассказали все и она: я знаю убийцу, но не знаю разгадку запертой комнаты. Потом она узнает всего одну деталь (и какую! ключик сам по себе красота!) и сразу: а теперь все понятно.
  Читается очень жадно, я уже сказал про сюжетную извилистость (помню возникла версия на основе того, куда выстрелил убийца, но она тут же в следующей главе рухнула), отмечу еще и великолепный, легкий, живой язык. Вся книга получилась живой, динамичной, насыщенной событиями, сценами, диалогами, характерами, господи драками (да, во множественном числе!). Это не английский классический детектив, это американский классический детектив. И в данном случае эта американская стремительность и динамичность пошла только в плюс. Скучать не приходится за счет динамики, плюс еще интеллектуальное содержание на высоком уровне.

  Я не знаю как кратко, сжато выразить все восхищение. Нет такого отдельного подходящего эпитета. Хорошо. Мало. Отлично. Мало! Великолепно! Близко, но не то!
  По существу: это супер классический детектив, с невероятной по красоте запертой комнатой, написанный близко к ‘настоящей литературе’, по динамике и остросюжетности не уступающий лучшим американским образцам. Это далеко не сухой протокольный стиль, в этом компоненте автор во всяком случае превосходит ДДК, Кристи и скорее всего Квина (хотя у Квина есть отличные вещи, например Дверь между).
  В мой личный топ 10 всех времен и народов книга войдет по многим номинациям, это и запертая комната, и просто честный детектив, и ‘художественно богатый детектив’.
  Я думаю эта книга должна удовлетворить многих, и ортодоксов, и любителей характеров, и даже любителей узнать что то новое (потому что сюжетная основа, т.с. ‘декорации’, тоже не тривиальные).
  Всем любителям детектива, не просто обязательно к прочтению, а во избежание кармической ответственности вам надлежит приступить к чтению сразу после увиденного… Да ё-моё! Вы должны были сделать это еще на середине отзыва! Столько времени потеряли пока читали до конца!!!

[Гастингс]

  Девятью Девять
  Ай, красота! Великолепно! 10 из 10 безоговорочно!

  Долго не мог добраться до этой книги (‘Девятью девять’), но рецензии были просто блестящими, а когда увидел ‘10 из 10’, то решился. И, как часто бывает, завышенные ожидания несколько снизили итоговую оценку.

  В целом согласен, что читается хорошо, почти все логично. Не очень, правда, меня привлекает участие всяких сект, но это мое личное мнение. Очень большое место (не менее четверти, по моему) занимает любовная линия. В недавней дискуссии многие считают это недостатком детектива, хотя мне и это не мешает.
  НО!!!
  Чего я не выношу, это когда главный трюк (невозможность) объясняют невероятностью.

Спойлер:

  Вы только представьте мертвого человека в бумажном халате, надетом на руки. Человек стоит, опираясь руками о стол. Допустим. Но к халату привязана веревка (пусть в нескольких местах), за нее дергают, халат полностью снимается, а труп падает. И бумага нигде не порвется, нигде не останется обрывка. Мне это кажется невозможным!

  Такая концовка портит все хорошее впечатление. Или я что-то не понял?. Рад буду ошибиться.

[afanasev]

  Гастингс
  Ожидаемая критика. Я писал рецензию сразу по прочтении, поэтому она такая какая есть. И это правильно, первые впечатления самые правдивые, самые ценные, ради них собственно и читаю.
  Потом мне подумалось тоже самое, что и вам, а насколько это осуществимо. Но это опять же вопрос ожиданий и отношения к реалистичности в детективе вообще. Старая дискуссия.
  Я так считаю. Если это теоретически возможно, значит так и было, никто не может всерьез это опровергать, потому что никто не ставил эксперимент в реальности На самом деле авторы детективов на этом и ловят, на том, что читатель просто не в состоянии такого представить в виду ограниченной фантазии. А ведь именно удивительная фантазия вызывает такой восторг. Читатель просто не способен до такого додуматься, потому что мыслит шаблонами, стереотипами, зажат в рамках строго реального. При том что никто не может на 100% утверждать что реально осуществимо, а что нет. Для этого нужно обладать поистине научными знаниями, быть экспертом. Все остальное лишь скепсиз. Подавляющее большинство лучших и оригинальных невозможностей вызывают вопросы к реальности осуществления. Это нормально. А стопроцентные способы наоборот скучны ибо не будоражат фантазию и легко угадываются мало мальски опытным читателем.

[Гастингс]

  Гастингс
  Ожидаемая критика.

  Да это легкая критика или даже не критика, а небольшое разочарование от повышенных ожиданий, но и только. Я очень благодарен за Вашу рецензию, ибо она подвигла меня все-таки приобрести эту книгу и прочитать, о чем ничуть не жалею. Кроме того, я немного подумал на свежую голову и решил, что невероятность можно попытаться обойти, если сказать, что

Спойлер:

наблюдатели не уверены, был ли халат надет или просто накинут на человека.

  Но для этого автору нужно было бы дать еще пару строк.
  А в целом книга хорошая, хотя выразить свое отношение в цифрах не решусь.

[afanasev]

  Если я правильно помню, в момент наблюдения солнце светило прямо в окно и отражалось и автор упоминает, что обзор был не идеальным.

[Доктор Фелл]

  Семеро с Голгофы

  Очень симпатичный роман. Стиль, атмосфера, сюжет — все на уровне. Радуют постоянные отсылки к классике детектива, со всеми ее, дорогими моему сердцу, условностями. Есть правда то самое отклонение от канона, о котором писал доктор Фелл, но оно не слишком портит книгу. Автор честно играет с читателем, демонстрирует все (или почти все) ключевые улики. А чтобы нам было легче, даже в конце еще раз скрупулезно перечисляет их. После чего следует классическая фраза, что теперь мы все знаем и нам предлагается решить задачу. Поначалу, кажется совершенно очевидным, кто убил, и непонятно только чем автор заполнит оставшиеся до конца книги страницы. Но затем неожиданный поворот, и полная растерянность: от стройной и логичной версии не остается камня на камне, а никаких других идей нет. Загадка весьма хитроумная, и в то же время достаточно логичная, чтобы внимательный читатель мог догадаться в чем дело, за пол страницы до того, как ВД разложит все по полочкам, и порадоваться собственной проницательности. Персонажи ведут себя вполне разумно и не совершают совсем уж невероятных поступков только для того, чтобы поразить читателя неожиданным поворотом сюжета. Очень приятный роман.
  Возможно, ревнителям чистоты жанра покажется, что здесь многовато ЛЛ. Но во-первых большинство героев книги молоды, и было бы странно, если бы у них не было никаких романтических отношений, а во-вторых, все эти любови играют важную роль в сюжете.
  Если верить отзывам на этом сайте, второй детективный роман Бучера,‘Девятью девять’, еще лучше. Очень хотелось бы его прочитать. Может у кого-нибудь есть ссылка на электронную копию? Пришлите в личку, пожалуйста.

[Доктор Фелл]

  Леди Эстер. Этот роман есть только в одном сборнике семинара Борисенко ‘Сыщики от Бога’. А эти книги, почему-то, очень редко выходят в электронном варианте. Насколько я знаю только два сборника. До сих пор нет ‘Криминального чтива’. Я предпочитаю читать на планшете/айфоне и всегда ищу их. Боюсь что ‘Девятью девять’ есть только в бумажном варианте.

[Роджер Шерингэм]

  Есть электронный вариант, правда, он сейчас исчез из всех сетевых библиотек куда-то. Но у некоторых форумчан есть. Я, например, его прямо сейчас и читаю благодаря им.

[Доктор Фелл]

   Приятная новость. ePub есть?

[Роджер Шерингэм]

  У меня только fb2. Файл явно изначально из какой-то сетевой библиотеки.

[Роджер Шерингэм]

  Девятью девять

  Сложные впечатления.
  Своё попадание в ‘топ-15’ запертых комнат роман Баучера, однозначно, оправдывает. Трюк простой, логичный, с красивым ключом и, при этом, трудноопределяемый. Я, в принципе, сразу понял, к какому пункту по классификации Фелла будет относиться разгадка, да обстоятельства дела и не оставляют других вариантов, но вот о конкретном трюке не было никаких мыслей. Возможно, поправка, предложенная Гастингс'ом под вторым спойлером, не помешала бы, но лично я при разгадке всё так и воспринял, меня ничего не смутило.
  С остальным сложнее. И убийца, и мотив, в общем, по ходу чтения становятся понятны. Вроде бы автор и маскирует их, но такая расстановка событий и персонажей сразу наводит на этот вариант. Ключ с посланием, указывающим на убийцу, я до конца не разгадал (думаю, для англоязычного человека он проще, по крайней мере, хорошо учившегося в школе), но убедился, что ни на кого другого он точно указывать не может. Многие считают, что в ‘невозможных’ детективах достаточно хлёсткой разгадки ‘невозможности’, и в этом случае убийца и мотив не так важны. На мой взгляд, высший пилотаж — сделать неожиданным для читателя и как?, и кто?, и зачем? Здесь кто? и зачем? далеко не лежат на поверхности, но в ответах на эти вопросы автор находится просто на уровне хорошего детектива, а с как? — на уровне выдающегося.
  Налицо отсутствие промежуточных версий, не считая совсем уж неудовлетворительной, что один из персонажей лжёт в самом ключевом вопросе и покрывает другого. Как и почти во всех романах, где преступление настолько ‘невозможное’, серьёзная версия одна — она же верная. Сестре Урсуле достаточно увидеть несколько ключевых улик, и всё понятно. Остальные их не видят, отвлекаясь на новые данные. Но afanasev прав, что ‘невозможности’ как таковой здесь хватило бы на рассказ, отвлекающие улики и мотивы вполне произвольны, их легко можно было бы поменять на любые другие, никак не затрагивая центральный сюжет.
  Вообще этот роман у меня читался трудно. Да, литературно он написан блестяще — богаче и сложнее и Карра, и Роусона. Но по ходу чтения меня не оставляло ощущение, что автор пишет серьёзную книгу с сюжетом на детективной основе. Про веру истинную и ложную, про смесь веры и политики, веры и любви. Но Баучер — всё-таки не Честертон, так что получается скорее про проблемы американского общества перед Второй мировой. Соответственно, в серьёзном романе вполне допустимо отвести чуть не первую четверть под отдельный сюжет со своей развязкой, в общем, не имеющий отношения к последующему детективному сюжету. Но, очевидно, нужный, чтобы логично мотивировать появление главного героя на месте действия и начать раскрытие характеров персонажей.
  В общем, всё написанное выше совсем не претензия. То, что ‘Девятью девять’ — не только детектив, любые претензии снимает. Но может вызывать эффект обманутых ожиданий, если ждать нечто, похожее на большинство романов топ-15. В мой личный топ он, пожалуй, не попадёт, потому что тут есть, конечно, великолепный ‘невозможный’ трюк, но остальные достоинства этой книги лежат скорее в области не детективной литературы.

[afanasev]

  Трюк простой, логичный, с красивым ключом и, при этом, трудноопределяемый. Я, в принципе, сразу понял, к какому пункту по классификации Фелла будет относиться разгадка, да обстоятельства дела и не оставляют других вариантов, но вот о конкретном трюке не было никаких мыслей.

  А я подозревал что-то похожее и крутил в голове один и тот же образ, который был неправильный изначально, но почему то не давал мне покоя. А именно:

Спойлер:

  Мне почему представлялось, что желтая накидка висит в воздухе, причем не на веревке, а ее надувает вентилятор, чтобы был объем. Потом ее утаскивают за веревку в дырку в подполье. Понятно, что в книге не было никакого вентилятора, но образ меня не покидал. При этом оставалось загадкой, как убийца вышел из комнаты.

  На мой взгляд, высший пилотаж — сделать неожиданным для читателя и как?, и кто?, и зачем? Здесь кто? и зачем? далеко не лежат на поверхности, но в ответах на эти вопросы автор находится просто на уровне хорошего детектива, а с как? — на уровне выдающегося.

  В целом придерживаюсь такого же мнения относительно высшего пилотажа, но есть одно но. Что касается ‘Девятью девять’, мне кажется, что здесь сам трюк не позволял сделать убийцу еще более неожиданным, в целом это издержки поджанра. Для меня все равно было неожиданно и красиво с убийцей, потому что было просто и на виду. Здесь как бы лучшее враг хорошего, если бы убийца вычислялся сложнее, не было бы эффекта красивой простоты. Чтобы убийца был более неожиданным, нужна и более сложная схема, более сложные связи участников, скрытые и неожиданные связи. И связь с трюком должна быть слабее, когда разгадка трюка не раскрывает преступника. В ‘Девятью девять’ достоинством является простота и легкость всей детективной конструкции, поэтому она подошла бы для рассказа. В данном случае убийца не неожиданный, потому что так или иначе он присутствует в переборе вариантов, но мотив хорошо замаскирован и тем более сама возможность (сперва нужно разгадать трюк).
  Относительно личности убийцы: мне понравилась, если можно так сказать некая градация подозреваемых, которую осознаешь после прочтения. Первый подозреваемый, свидетель который возможно лжет (самый простой и нечестный путь, поэтому очевидно ложный). Потом второй подозреваемый, явно подсовываемый автором с прописанным мотивом (в принципе возможный вариант, но тогда это тоже просто, поэтому желательно чтобы это было не так). Третий подозрительный тип, уличенный кое в чем, можно назвать еще двух подозреваемых, явных плохишей, которые то ли могут быть убийцей то ли нет, в зависимости от фантазии автора. И только потом настоящий убийца, по настоящему замаскированный тщательно, который вот именно разве что угадывается.

  Но afanasev прав, что ‘невозможности’ как таковой здесь хватило бы на рассказ, отвлекающие улики и мотивы вполне произвольны, их легко можно было бы поменять на любые другие, никак не затрагивая центральный сюжет.

  И это скорее достоинство. Я вообще считаю, что хорошая детективная схема достаточна для рассказа (детектив в принципе вырос из рассказа, как отмечают исследователи). Но дело даже не в истории рождения жанра. Хорошая схема вообще должна уместиться в несколько предложений, как идея. Тогда она будет понятна читателю в конце, и ее можно оценить. В ‘Девятью девять’ не просто раздут рассказ до романа, а придуманы сопутствующие истории, которые одновременно и маскируют схему и тут же дополняют ее, придают нужный фон, атмосферу. Не могу точно выразить... Сделано это легко и увлекательно, смотрится очень органично, одно вытекает из другого, и мухи и котлеты в одной логической связке.

  Но по ходу чтения меня не оставляло ощущение, что автор пишет серьёзную книгу с сюжетом на детективной основе. Про веру истинную и ложную, про смесь веры и политики, веры и любви.

  Вообще так не показалось. Это легкое чтиво, с интересными персонажами, без нравоучений. Все фон. Хороший, интересный фон. Но не более. То что нужно для детектива. Для меня это напротив образец того, как нужно совместить детектив и литературу, без ущерба для обоих. Очевидно, что это чистый детектив, написанный увлекательным языком. И мне читалось намного легче остальных классиков, потому что увлекательный сюжет сочетается с прекрасным языком, стоит ли желать лучшего. Плюс надо отметить остросюжетность: т.е. каждая глава заканчивается каким-то сюжетным поворотом, т.е. отсутствует утомляющая прямолинейность расследования из других книг, где есть постановка загадки, потом расследование (линейный сбор сведений и улик), потом разгадка. Здесь то же самое но с перипетиями, вообще по-моему редкое достоинство.

  В мой личный топ он, пожалуй, не попадёт, потому что тут есть, конечно, великолепный "невозможный" трюк, но остальные достоинства этой книги лежат скорее в области не детективной литературы.

  Еще раз убеждаюсь насколько разные вкусы у людей, вроде одного и того же хотим (интересной загадки/разгадки), но вот видим идеальный детектив по разному. Для меня не детективные достоинства это тоже достоинства (причем плюсом к остальным, с эффектом накопления), если они не мешают детективу. И здесь как раз тот самый уникальный случай.

[Роджер Шерингэм]

  afanasev
  О ‘невозможности’, в ответ на ваш спойлер.

Спойлер:

  Я сразу пришёл к выводу, что Элен не лжёт, и убийца должен был выйти из комнаты до того, как она была заперта, значит, жёлтое одеяние было неким оптическим эффектом, а от реквизита убийца потом как-то избавился. На дырки я тоже обратил внимание, но вот конкретный механизм недокрутил, в какой-то момент мне показалось, что реквизит можно было бы как-то вытащить через дырку в стене наружу, но эта версия вызвала у меня сомнения; автор предложил куда более изящный вариант.

  ...который вот именно разве что угадывается

  Вовсе не угадывается, а вычисляется.

Спойлер:

  Очевидно, что посторонний (кто-то из сектантов) не убийца, поскольку надо подготовить трюк, и это может сделать только житель дома. Далее легко вычислить. Во-первых, как ни странно, возможность. Здесь сразу исключаются Мэтт и Конча, у которых полное алиби (плюс в таком романе ‘под Карра’ молодые герои вряд ли будут преступниками), и под вопросом Элен, потому что это была бы слишком примитивная разгадка. Напротив, дядюшка появляется в свидетелях как-то очень вовремя и удачно. При этом он вовсе не находится 100% времени на глазах Мэтта. Итого, под основным подозрением дядюшка и Артур. Во-вторых, мотив. Он должен быть связан с сектантами, поскольку пустить и Агасфера, и Свами просто отвлекающим манёвром, сделав преступление чисто семейным, было бы слишком примитивно. Кто-то из сектантов должен выстрелить в разгадке. Конечно, и дядюшка, и Артур могут оказаться мошенниками, но на связь Артура со Свами указывается слишком уж явно. В-третьих, история Вильгельма II. С ‘Руфусом’ я недокрутил, но Артур в той истории не фигурирует вообще. И сами обстоятельства тех событий намекают на виновность брата.

  В ‘Девятью девять’ не просто раздут рассказ до романа, а придуманы сопутствующие истории, которые одновременно и маскируют схему и тут же дополняют ее, придают нужный фон, атмосферу.

  Литературный фон придают, конечно. Но сами по себе все сопутствующие истории имеют максимально предсказуемые разгадки (тайна раздвоения Агасфера, личность следящего за Мэттом, странное поведение Грегори, жёлтое одеяние в печке и т.д.). Они просто болтаются в сюжете, чтобы их отсеять, и основная головоломка осталась бы в чистоте, явно указующей на убийцу. Её можно было бы оставить саму по себе и поместить в рассказ Честертона, где патер Браун сразу пришёл, увидел и победил бы, как и здесь это сделала сестра Урсула, как только получила всю нужную информацию — поэтому автор и держит её на заднем плане.

  ...причем плюсом к остальным, с эффектом накопления

Для меня детективные и литературные (хоть красоты стиля, хоть ‘серьёзность’ проблемы) достоинства лежат в разных плоскостях. Например, я высоко ставлю ‘Чудовище должно умереть’ как идейный роман, но в списке любимых детективов книжка Блейка у меня не за это, а за оригинальный и новаторский детективный трюк в основе сюжета. Напротив, ‘Суд и ошибку’ со схожей идейной начинкой я тоже люблю как литературу, но это, в общем, не детектив вовсе, и в один список с ‘Шоколадками’ я её не включу.
  Здесь в детективном плане ничего прорывного нет. Наоборот, это очень хороший, в ‘невозможном’ трюке даже выдающийся роман. Но в целом использующий детективную схему Карра. Хорошая вариация на неё, с отсылкой к лекции Фелла (отсылка, соответственно, повторяет приём Роусона). Поэтому мне и кажется, что схема Карра здесь используется для поднятия более серьёзных проблем, которые книгам Карра и Роусона, в общем-то, чужды. Иначе невозможно объяснить, например, сцену коллективного психоза на проповеди Агасфера и образ ‘простого американца’, соседа Мэтта. И теологические рассуждения. Да и суть разгадки, кто убийца, зачем он это сделал, тоже ложится в желание автора выразить некую серьёзную идею. За то, что Баучер смог органично соединить это с детективом (а вот Квин во всех попытках провалился, все ‘идейные’ книжки кузенов перекошены), конечно, честь ему и хвала, это же не повод для критики. Но у меня "Девятью девять", само собой, попадёт в список детективов, через которые удалось выразить серьёзную мысль, не испортив их. А просто в список лучших детективов — чего-то не хватает. Обычный он, в этом плане. Не вносить же в список лучших детективов половину романов Карра, его просто перекосит. А это — именно в детективном плане, оставляя литературные достоинства — уровень лучшей половины романов Карра, высочайший уровень для большинства авторов, но не прорыв куда-то в новое открытие, как сам Карр или Роусон.
  Я ж не говорю, что слабый роман. Хороший, очень хороший, присоединяюсь к Гастингсу. Но не шедевр на все времена, который я неофиту посоветую обязательно прочитать.

[afanasev]

  Я ж не говорю, что слабый роман. Хороший, очень хороший, присоединяюсь к Гастингс'у.

  Я не сомневаюсь, что есть в разы лучше в плане оригинальности схемы, прорывные детективы. Для того, чтобы поставить роман в нужное место по значимости, как минимум нужно прочитать все самое основное. Поэтому не готов дискутировать в плане сравнений с другими, хотя бы потому что ДДК прочитал слишком мало. Хотя в целом я склонен оценивать детективы без оглядки, впечатление здесь и сейчас. И при такой оценке это великолепный роман для меня, основа, обязательный к прочтению, и с учетом небольшого количества прочитанного в поджанре в топ 10 пока входит.

  Иначе невозможно объяснить, например, сцену коллективного психоза на проповеди Агасфера и образ "простого американца", соседа Мэтта. И теологические рассуждения. Да и суть разгадки, кто убийца, зачем он это сделал, тоже ложится в желание автора выразить некую серьёзную идею.

  А вот с чем я точно не согласен, совсем, без всяких оговорок, так это с тем, что в романе есть другая по мимо детектива идея. Все что названо в цитате это тоже фон. Детективная составляющая. Из всего этого вытекает сюжет. Для детектива нужна секта. Напрямую. Проповедь это всего лишь экспозиция, знакомство с Агасфером, образ которого потом эксплуатируется для детектива весь роман. Разговоры о религии, вряд ли занимают много места и вряд ли можно расценить это как идея. Какая собственно идея, если это просто разговоры из которых никакая конкретно идея не формулируется. Образ простого американца... Ну это просто художественная деталь. Типичная жертва сектантов. Не более. Суть разгадки, личность убийцы и мотив — это разгадка, это убийца и это мотив. В это не стоит вкладывать большего смысла, кроме детективного. В том то и особенность (и достоинство) что детективный фон, история преступления более живая, более красочная, чем просто труп в запертой комнаты, без раскрытия жизни, вокруг этой комнаты. Тем более вся эта жизнь тесно связана с загадкой. Схема лаконична (подходит для рассказа) но разукрашена она яркими красками.
  Вот в чем наше различие взглядов. Для меня детектив помимо голой схемы может быть раскрашен дополнительными красками именно для украшательства, а для Вас РШ голая схема (читай чистая логика) в приоритете, все остальное как-будто лишнее. Я не против ни в коем случае чистой логики, она должна быть в детективе, но и хорошо когда это красиво подано, а не просто прямолинейно протокольным языком. А вот вопрос красоты, это уже нюансы и вкусы. Но главное что разные подходы.

  Еще меня поражает, как часто Вы, РШ, угадывайте убийцу, не интуитивно, а путем рассуждений. Чаще других встречаю такое признание именно в Ваших отзывах. И хочется задать вопрос: а не возникает ли разочарование, если удается вычислить? Ведь тога может возникнуть вопрос к ватору, а не слабый ли это детектив, где все легко просчитывается? Или красота чистой логики не меркнет, даже если ее (логику автора) удается постичь самостоятельно?

  Скажу про себя. Я уже говорил, что специально не занимаюсь анализом всех возможностей, именно чтобы получить удовольствие, пусть автор удивляет. Во время чтения, конечно, неизбежно возникают разные мысли, но это никак не анализ, а лишь мысли, которые всплывают сами, скажем так я не прилагаю усилий. Соответственно если я вижу убийцу совершенно не стараясь, наверно это слабый детектив. Кроме того, одно дело вычислить убийцу по подсказкам автора, и совсем другое вычислить из общих соображений, откидывая самое простое, самое неинтересное (исходя из собственного читательского опыта). Указать на самого маловероятного, потому что он самый маловероятный (так называемая ‘проблема идеального читателя’).

  Кстати, РШ, вы под спойлером очень логично рассуждаете, но мне кажется вы отсекаете всех именно из общих соображений, ведь главная улика против убийцы это трюк. А я вот остановился на мысли:

Спойлер:

  что да убийца кто-то и дома, ведь каждый в равной степени мог подготовить убийство. А что если убийца не домашний? тогда способ еще более фееричный! Хочется верить в лучшее, всегда ждешь чуда! В этом смысле я более легкая добыча для автора.